　Nom 》創作日記

自作品の「創作日記」（その４）　〔随時更新：降順追記〕

自作品たちの「創作日記」（その３）
自作品たちの「創作日記」（その２）
自作品たちの「創作日記」（その１）

2025-03-11

　きょうは３月１１日火曜日。おととい９日に、長編・中編・短編・掌編の各小説各１編ずつ５作。そして、第１回目の歌集１編。それから、手始めに掌編小説の英訳版。合わせて６作品の電子出版が、正式に完成しました。
　じゃあ、２０２１年９月１日からKDPで出版してきたこれらの６作品たちはなんだったん？
　いえいえ大丈夫です＾＾b
　現時点では、とにかく「出版した！」という事実が大事なので（微笑）
　それに、ここが肝心なのですが、これにより損”をした方(かた)はだれもいないので（爆笑;）
　ということで、短編はあるていど本文を手直したのですが、それ以外は、プロフィール込みの奥付の手直しがメインで、長編と中編ごく一部の不具合表現を修正した以外は、本文の書き直しはありません。
　また、歌集も奥付の変更をしただけでですが、本文の文字色を緑から通常の黒に変えました。やはりこのほうが、見た目的にも落ち着きますね。
　さて、そういうことで、初電子出版後３年半もたって、どうにか正式な出版物として、上梓することができました。
　販促活動は、６作品それぞれ、ペーパーバック出版（紙出版）が完了した時点で、このブログやホームページ、Amazonのサービスなどを活用して、順次はじめていきます。
　紙出版は、今年後半から順次開始できると思っています。
　ちなみに、いま創作中の作品や執筆準備中、構想中の作品たちは、電子出版と紙出版は、ほぼ同意なってゆきます。
　書きたい大事はいろいろあるので、有能なジェムさん（Googleの無料AI Geminiの勝手な愛称^^）以外にもアシスタントが欲しいけど、先立つものがないので残念ですが、こつこつと、マイペースで続けるだけですね＾＾；

2025-03-07

　おかげさまで、シゴトは順調。
　創作は予定どおりに進んでいるし、出版も、ペーパーバック出版の準備が粛々と進行中。
　これについては、現在、電子出版済みの小説４作品の「紙の本」化に取り組んでいるけれど、今年６月には完了予定。そのあとは、電子出版済みの第一歌集だな＾＾v
　やはり、生活の場と仕事場をスパッと分けるのは、クリエイティブな仕事においても、大事だなとつくづく思っている今日この頃です＾＾
Thanks to you, Shigito[my own work] is going smoothly.
The creative work is progressing as scheduled, and the preparation for paperback publication is steadily underway.
Regarding this, I am currently working on converting four novels that have already been published electronically into "paperbacks," and I expect to complete this by June of this year. After that, it will be the first 短歌[tanka, one of the styles of Japanese fixed poetry.] collection that has been published electronically. (^^v
I really think that clear separation of the living space and the work space is important even in creative work, and I've become more and more convinced of that lately.

2025-02-12

　懸案事項の一つとして、KDPで長らく「下書き」中だった短編小説『黄金の鯱』を、２月１０日。やっと原稿更新のうえ、再出版することができました。
　KDPからいったん出版したものの、本文原稿のチェックが甘かったことに気づいて、すぐに「出版停止」し、「下書き」状態にしました。
　それから、内容を再検討し、不具合表現なども直していたのですが、なかなかスムーズに進まない情態が続いていました。
　で、昨年１１月から、創作と出版専用の作業場を確保してから、どんどん捗ようになり、数年来懸案だったこの作業も、仕上げることができました。
　この作品に関しては、あとは、ペーパーバック出版を独自に行うか、あるいは、既出の中編小説２作（『あの星座に』『霧が丘』）と掌編小説１作（『木霊（こだま）』）のどれかと合本にして出すか、検討する必要があります。
　というのも、自分には、紙の本としての分量、具体的には背表紙の厚みにこだわりがあるからです。要するに、背表紙にも本のタイトルを印字できるだけの厚みが欲しい、という単純な願いがあるからです（笑）
　KDPの「ペーパーバックの提出ガイドライン」によると、本のページ数が７９ページを超えている必要があるとのこと。
　この短編作品は、アマゾン規格で５０ページていどのものなので、PDF原稿とPDFの表紙を作りながら、単独出版も含めて、しばらく検討しようと思います。
　あと、この作品に関しては、英訳にも取り組んでいます。紙出版の準備と併せて。この作業も並行的に進めてゆくことになります
　ちなみに、電子出版の変更前原稿を元に下訳（英訳初稿）は終わっているので、いよいよ翻訳精度を高める作業に移る予定でした。
　ただ、先日の電子書籍再出版に当たって、原稿に若干の加筆と修正が発生したため、変更箇所をフォローした下訳を再度作らなくてはなりません。
　ということで、創作以外の分野では、この作業に取り組み始めたところです。
　なお、肝心の創作に関しては、仕事場での執筆環境が最高なので、いま書いている中編小説も、その後に控えている作品たちも、それぞれの段階において、順調に前へと進んでいます（＾＾v

2025-02-05

　突然ですが、以下は、「スペキュレイティブ・フィクション（Speculative fiction）」について、google Gemini(無料版)に質問した内容とそれぞれの回答を、ほぼそのまま転載したものです。
　けっこう勉強になりました。そして、自分のこだわっている「章話」という、書き言葉による物語スタイルの表現スタイルが、じつは、スペキュレイティブ・フィクション（Speculative fiction）にほかならなかったことを、遅ればせながら、今になって知りました。
　なので「章話」という言葉は、スペキュレイティブ・フィクションとして、既出の作品（『あの星座に』）を皮切りに、もっぱらこれから書き上げてゆく一連の作品群を指すものとして、使用することにしました。
　ちなみに、これらの作品群を「組小説「章話」」、別名「章話サーガ」と呼ぶことにしました。「サーガ」とは、もともとアイルランドの神話を基礎とした一連の叙事詩群を指していますが、これを意識して命名したアメリカの文豪ウイリアム・フォークナーの「ヨクナパトーファ・サーガ」に倣(なら)って、「章話サーガ」と呼ぶことにもしています。
【参考】
◎ スペキュレイティブ・フィクション - Wikipedia
◎ サガ - Wikipedia
◎ 章曲　〜試みの文芸〜＞物語

(※) なお、自分はgoogle Geminiのセールスマンではありません^^;
　あと、「Speculative fiction」は「Spec fic」とか「SF」とか略称するそうですが、自分は、文字数の少なさと紛らわしさ回避を狙って「Spef」または「スペフ」と、勝手に略称することにしました(^^)

〜〜Gemini回答の転載ここから〜〜

＜質問１＞
「Speculative fiction(スペキュレイティブ・フィクション)について教えてください。」

＜回答＞
スペキュレイティブ・フィクション（Speculative Fiction）について
スペキュレイティブ・フィクション（Speculative Fiction）は、SF（サイエンス・フィクション）とファンタジーの中間的なジャンルとして、現実世界とは異なる要素や設定を含む物語を指します。SFのように科学技術や未来社会を扱うこともありますが、ファンタジーのように魔法や超自然的な要素を扱うこともあります。

スペキュレイティブ・フィクションの特徴
非現実的な設定: 現実世界には存在しない技術、社会構造、世界観などが登場します。
想像力豊かな物語: 既存のジャンルにとらわれず、自由な発想で物語が展開されます。
テーマの多様性: 政治、社会、倫理、哲学など、様々なテーマを扱えます。
SFとファンタジーの融合: 両方の要素を取り入れ、独自の物語世界を構築できます。
スペキュレイティブ・フィクションの具体例
オルタナティブ・ヒストリー（歴史改変SF）: 過去の出来事が別の形で起こっていたら、という設定で展開される物語。
ディストピア小説: 抑圧的な社会や管理された世界を描いた物語。
ポスト・アポカリプティック小説: 終末後の世界や文明崩壊後の世界を舞台にした物語。
サイバーパンク: 情報技術が発達した社会で、人間の存在意義や倫理観が問われる物語。
スチームパンク: 蒸気機関が発達した時代を舞台に、科学技術と冒険活劇が融合した物語。
スペキュレイティブ・フィクションの魅力
想像力を刺激する: 現実世界にとらわれず、自由な発想で物語世界を体験できます。
多様なテーマを扱える: 社会問題や倫理観など、様々なテーマについて深く考えさせられます。
SFとファンタジーの要素を両方楽しめる: 一つの作品で二つのジャンルの魅力を味わえます。
独自の物語世界に没入できる: 現実世界とは異なる設定や世界観に触れることで、新鮮な感動を味わえます。
スペキュレイティブ・フィクションに触れるには
小説: 様々な作家による作品があります。
映画: SFXを駆使した映像作品が多くあります。
ゲーム: 独自の物語世界を体験できる作品があります。
ぜひ、スペキュレイティブ・フィクションの世界に触れて、その魅力を体験してみてください。

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＜質問２＞
「スペキュレイティブ・フィクションで有名な作品、著名な作家を教えてください。」

＜回答＞
スペキュレイティブ・フィクションは、SF、ファンタジー、ホラーなどの要素を組み合わせた幅広いジャンルです。そのため、有名な作品や作家も多岐にわたります。ここでは、代表的な作品と作家をいくつかご紹介します。

有名な作品
1984年 (ジョージ・オーウェル)：全体主義国家による管理社会を描いたディストピア小説の傑作。
高い城 (フィリップ・K・ディック)：ナチス・ドイツと日本が第二次世界大戦に勝利した世界を舞台にした歴史改変SF。
わたしを離さないで (カズオ・イシグロ)：クローン人間たちの運命を描いたSF小説。
ゲーム・オブ・スローンズ (ジョージ・R・R・マーティン)：中世ヨーロッパ風の世界を舞台にした壮大なファンタジー小説。
ハリー・ポッターシリーズ (J・K・ローリング)：魔法使いの少年ハリー・ポッターの成長を描いたファンタジー小説。

著名な作家
ジョージ・オーウェル：ディストピア小説の傑作『1984年』の著者。
フィリップ・K・ディック：SF小説の巨匠。『アンドロイドは電気羊の夢を見るか？』など、数多くの傑作を生み出した。
カズオ・イシグロ：SF的な要素を取り入れた文学作品で知られる。『わたしを離さないで』でノーベル文学賞を受賞。
ジョージ・R・R・マーティン：ファンタジー小説『ゲーム・オブ・スローンズ』の著者。
J・K・ローリング：ファンタジー小説『ハリー・ポッター』シリーズの著者。

その他

アーサー・C・クラーク：SF小説の巨匠。『2001年宇宙の旅』など、科学技術に基づいたSF作品を多数執筆。
アイザック・アシモフ：SF小説の巨匠。『ロボット工学三原則』など、ロボットを題材にした作品で知られる。
レイ・ブラッドベリ：SF、ファンタジー、ホラーなど、幅広いジャンルの作品を執筆。『華氏451度』など、社会批判的なテーマを扱った作品も多い。
ニール・ゲイマン：ファンタジー、神話、ホラーなどの要素を取り入れた作品を執筆。『アメリカン・ゴッズ』など、独特な世界観を持つ作品で知られる。
マーガレット・アトウッド：ディストピア小説『侍女の物語』など、女性の視点から社会問題を提起する作品を執筆。
これらの作品や作家は、スペキュレイティブ・フィクションの世界への入り口としておすすめです。ぜひ、これらの作品を手に取って、自由な想像力に満ちた世界を体験してみてください。

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＜質問３＞
「スペキュレイティブ・フィクションに該当する日本語原文の作品、そして、スペキュレイティブ・フィクションを書いている日本人作家が存在するなら、教えてください。」

＜回答＞
はい、スペキュレイティブ・フィクションに該当する日本語原文の作品、そして、スペキュレイティブ・フィクションを書いている日本人作家は多数存在します。

日本語原文のスペキュレイティブ・フィクション作品の例
『日本沈没』 (小松左京)：日本の地殻変動を描いたディザスター小説。
『時をかける少女』 (筒井康隆)：タイムリープを題材にしたSF小説。
『攻殻機動隊』 (士郎正宗)：サイバーパンクの世界観を描いたSF漫画。
『新世界より』 (貴志祐介)：超能力を持つ人々が暮らす未来社会を描いたSF小説。
『君たちはどう生きるか』 (吉野源三郎)：少年コペル君が成長していく物語。ファンタジー的な要素も含まれる。
スペキュレイティブ・フィクションを書いている日本人作家の例
筒井康隆：SF、ファンタジー、ホラーなど、幅広いジャンルの作品を執筆する日本を代表する作家。
小松左京：SF作家。『日本沈没』など、社会的なテーマを扱った作品が多い。
星新一：ショートショートの第一人者。SF的な要素を含む作品を多数執筆。
士郎正宗：漫画家。『攻殻機動隊』など、サイバーパンクの世界観を描いた作品で知られる。
貴志祐介：SF、ホラー、ミステリーなど、様々なジャンルの作品を執筆する作家。『新世界より』など、社会的なテーマを扱った作品が多い。
森博嗣：SF的な要素を取り入れたミステリー小説を執筆する作家。
冲方丁：SF、ファンタジー、歴史小説など、幅広いジャンルの作品を執筆する作家。
宮部みゆき：ミステリー小説家。SF的な要素を含む作品も執筆している。
これらの作品や作家は、日本のスペキュレイティブ・フィクションの世界を彩るほんの一部です。ぜひ、これらの作品を手に取って、日本の作家たちが描くスペキュレイティブ・フィクションの世界を体験してみてください。

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＜質問４＞
「日本のスペキュレイティブ・フィクション分野において、いわゆる「若手作家」と目される人物がいれば、教えてください。」

＜回答＞
日本のスペキュレイティブ・フィクション分野における「若手作家」と目される人物は、数多く存在します。
近年、特に注目を集めている若手作家の例
伴名練：緻密な設定と美しい文章で、読者を魅了するSF作家。『なめらかな世界と、その敵』で注目を集めました。
宮澤 Musik：SF的な設定を、現代社会や人間の感情と巧みに結びつける作家。『5分後の世界』や『少女、或いは宇宙に至る病』など、話題作を多数発表しています。
小川哲：SF的なアイデアを、エンターテイメントとして昇華させる手腕に長けた作家。『ゲームの王国』で、SFファンのみならず幅広い読者の心を掴みました。
寺地はるひ：SF的な要素を、日常の風景の中に溶け込ませるような作風が特徴。『水をください』や『夜が明ける』など、繊細な心理描写が光る作品を発表しています。
芦沢央：SFミステリーというジャンルに新風を吹き込む作家。『君の顔が好きだ』や『許されざる者』など、読者の予想を裏切る展開が魅力です。

若手作家の活躍を支える動向
文学賞の存在：ハヤカワSFコンテスト、日本SF大賞など、若手作家を発掘・育成する文学賞の存在が、彼らの活躍を後押ししています。
出版社の後押し：早川書房、東京創元社など、SFに強い出版社が、若手作家の作品を積極的に刊行しています。
読者の支持：SNSや読書コミュニティを通じて、若手作家の作品を応援する読者が増えています。
これらの若手作家たちは、既存のSFの枠にとらわれず、新たな表現方法やテーマに挑戦しています。彼らの作品は、日本のスペキュレイティブ・フィクションの未来を担う存在として、今後ますます注目を集めることでしょう。

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＜質問５＞
「スペキュレイティブ・フィクションを書くに当たって、留意すべき要素としては、何が挙げられますか？」

＜回答＞
スペキュレイティブ・フィクションを書くにあたって、留意すべき要素は多岐にわたります。物語を面白く、深く、そして読者の心に響くものにするために、特に重要な要素を以下にまとめました。

1. 独自の世界観の構築
設定
舞台となる世界（時代、場所、社会構造、文化など）を詳細に設定し、読者が物語の世界に没入できるようにしましょう。
独自性
既存の作品に似た世界観ではなく、オリジナリティあふれる設定を目指しましょう。
整合性
設定に矛盾がないか、物語の展開と矛盾しないか、注意深く確認しましょう。

2. 魅力的なキャラクター
個性
外見、性格、能力、過去など、キャラクターの個性を明確にしましょう。
成長
物語を通して、キャラクターがどのように成長していくのかを描きましょう。
感情
キャラクターの喜怒哀楽を丁寧に描写し、読者の共感を呼びましょう。

3. 興味深い物語
展開
読者を飽きさせない、スリリングな展開を考えましょう。
テーマ
物語を通して伝えたいテーマを明確にしましょう。
メッセージ
テーマを押し付けるのではなく、読者に問いかけるようなメッセージにしましょう。

4. 読者を惹きつける文章
表現
美しく、読みやすい文章で、情景や感情を vivid に描写しましょう。
リズム
文章のリズムやテンポを工夫し、読者を飽きさせないようにしましょう。
構成
物語全体の構成を考え、無駄のない展開にしましょう。

5. 科学的、論理的な考察
SF 要素
SF 的な要素（科学技術、社会システムなど）を物語に取り入れる場合、科学的、論理的な考察に基づいた設定にしましょう。
矛盾
設定に矛盾がないか、物語の展開と矛盾しないか、注意深く確認しましょう。

6. 多様な視点
多様性
様々な立場や価値観を持つキャラクターが登場する物語は、多角的な視点から問題を捉え、読者に深い考察を促します。
客観性
特定の思想や価値観に偏らず、様々な視点を客観的に描写しましょう。

7. エンターテイメント性
ユーモア
物語にユーモアを加え、読者を笑顔にしましょう。
サスペンス
物語にサスペンスを取り入れ、読者をハラハラドキドキさせましょう。
感動
物語に感動的な要素を加え、読者の心を揺さぶりましょう。

8. 社会性、倫理性
問題提起
社会問題や倫理的な問題を物語に取り入れ、読者に考えるきっかけを与えましょう。
批判
社会や権力に対する批判精神を込めることも重要です。
責任
物語が読者に与える影響を考慮し、責任ある描写を心がけましょう。

これらの要素をバランス良く取り入れることで、読者の心を掴む、魅力的なスペキュレイティブ・フィクション作品を創り上げることができるでしょう。

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＜質問６＞
「スペキュレイティブ・フィクションが、いわゆる「SF」や「ファンタジー」と明確に異なる部分(要素)は、何だと思いますか？」

＜回答＞
スペキュレイティブ・フィクション、SF、ファンタジーは、いずれも現実とは異なる世界や要素を扱うジャンルですが、それぞれに特徴的な違いがあります。

スペキュレイティブ・フィクション
定義: SF、ファンタジー、ホラーなど、現実世界とは異なる要素を含む物語の総称です。
特徴:
現実世界をベースに、**「もしも～だったら」**という仮想の状況や設定を想像力を駆使して描きます。
SFのように科学技術や未来社会を扱うことも、ファンタジーのように魔法や超自然的な要素を扱うこともあります。
社会問題、倫理観、人間の存在意義など、様々なテーマを深く掘り下げて考察する作品が多いです。
具体例:
オルタナティブ・ヒストリー (歴史改変SF): 過去の出来事が別の形で起こっていたら、という設定で展開される物語
ディストピア小説: 抑圧的な社会や管理された世界を描いた物語
ポスト・アポカリプティック小説: 終末後の世界や文明崩壊後の世界を舞台にした物語

SF (サイエンス・フィクション)
定義: 科学技術や未来社会を題材にした物語です。
特徴:
科学的な根拠に基づいた設定や展開が重視されます。
宇宙、ロボット、人工知能など、科学技術に関連する要素がよく登場します。
未来社会の可能性や課題を探求する作品が多いです。
具体例:
宇宙を舞台にした冒険譚: 宇宙旅行、惑星探査、異星人との交流など
科学技術が発達した未来社会: 人工知能、サイボーグ、遺伝子工学など
ディストピア小説: 科学技術の発展によって管理された社会

ファンタジー
定義: 魔法や超自然的な要素を題材にした物語です。
特徴:
魔法、ドラゴン、妖精など、現実世界には存在しないものが登場します。
神話や伝説をモチーフにした作品が多いです。
善と悪の戦い、勇者の冒険など、伝統的な物語の構造を持つ作品が多いです。
具体例:
中世ヨーロッパ風の世界: 騎士、魔法使い、ドラゴンなどが登場する
異世界ファンタジー: 現代人が異世界に転生・召喚される
魔法学校: 魔法使いを育成する学校を舞台にした物語

スペキュレイティブ・フィクション、SF、ファンタジーの違い
区分スペキュレイティブ・フィクション SF (サイエンス・フィクション) ファンタジー
題材現実世界とは異なる要素を含む物語全般科学技術や未来社会魔法や超自然的な要素
特徴「もしも～だったら」という仮想の状況を描く、社会問題や倫理観を考察する科学的な根拠に基づいた設定、未来社会の可能性や課題を探求する魔法や超自然的な要素が登場、神話や伝説をモチーフにする
具体例オルタナティブ・ヒストリー、ディストピア小説、ポスト・アポカリプティック小説宇宙を舞台にした冒険譚、科学技術が発達した未来社会中世ヨーロッパ風の世界、異世界ファンタジー、魔法学校
このように、スペキュレイティブ・フィクションは、SFやファンタジーを含む、より広い概念です。SFは科学技術、ファンタジーは魔法や超自然的な要素に焦点を当てていますが、スペキュレイティブ・フィクションは、これらの要素に加えて、社会問題や倫理観など、より多様なテーマを扱うことができます。

ただし、これらのジャンルは明確に区別できるものではなく、作品によっては複数の要素を組み合わせている場合もあります。

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＜感想と感謝＞
「とても勉強になりました。ありがとう！」

＜応答＞
お役に立てて光栄です！
スペキュレイティブ・フィクションは、奥深く、魅力的なジャンルです。
さらに深く探求したい場合は、以下の情報も参考にしてみてください。
スペキュレイティブ・フィクション関連情報
日本SF作家クラブ: 日本のSF作家が集まる団体。
S-Fマガジン: 日本のSF専門雑誌。
ハヤカワSFコンテスト: 若手SF作家の発掘・育成を目的とした文学賞。
これらの情報を参考に、さらにスペキュレイティブ・フィクションの世界を探求してみてください。

Gemini は不正確な情報を表示することがあるため、生成された回答を再確認するようにしてください。

　〜〜転載ここまで〜〜　

2025-01-25

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　物語の創作と出版フロー（メモ）

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メモ紙、スマホ、タブレット、ICレコーダー：着想メモ書き（音声メモ可）

　↓

((Showa Productional System))、略称((SPS))：テーマ化・人物像化　→ 世界観構築・プロット化　→　人物造形・プロット錬成
（なお、((SPS))はSeaMonkey(>Composer)制御下のhtmlファイル群をベースとしたオリジナルの創作ツールであり、上記の各タスクを担当。また、LibreOffice(>Calc)をベースとした「プロットシート.xlsx」内のワークシート群も、((SPS))のサブシシテムとして下支えする）

　↑補助↓

"パッド１０"内アプリ群(ColorNote, FiiNote, ハルナアウトライン＆同マインド, Novelist, WPS Office(>文書)による、必要に応じたアシスト
（なお、WPS Officeは中華アプリなので、ネット接続やファイル管理等に注意が必要）

　↓

EdrawMind：プロット構築　→ ストーリーライン作成
（なお、EdrawMindは製造元の親会社が中華系なので、ネット接続やファイル管理等に注意が必要）

　↑連携↓

"マッケア３"内章立て対応階層フォルダ群：各文案ファイル(rtf)をデスクトップ上に並べて表示
（なお、デスクトップ画面はこの用途に限らず、タスクごとに並行使用も可）

　↓連携↑
iText Express：構成（章立て）→ 草稿素案作成（基本横書き、右サイドのブックマーク一覧がProより見やすい）
　↓
iText Pro：前期草稿（ルビ付き縦書き素案の確定）

　↓

Hagoromo：後期草稿（素案をベースにさらなる筆耕）

　↓

Egword Universal 2

　→ 草稿仕上げ　→ 推敲（５〜７回）　→ 清書　→ PDF

　→ このPDFファイルをKDPペーパーバック出版用本文データファイルとして使用
　↓

清書した作品をTerminalでEPUBファイル化

　↑比較検討↓
HagoromoとEPUB CheckerそれぞれによるEPUB出力結果と比較検討

　↓

KDP電子出版用EPUBファイル完成

　

2024-12-30

● 2000年隠され続けたイエスの嘘！古文書が暴く“衝撃の新証拠”とは？【都市伝説歴史ミステリー】
● 2000年の嘘が暴かれる！歴史家が戦慄する"イエスの真の姿"が判明【都市伝説】- 都市伝説の部屋
ーー支配の道具としての「宗教」を、真のイエス（ナザレのイエス）は、糾弾し続けた。そして、磔にされた。
　そして、後年作り上げられた「イエス・キリスト」は、後年、パウロによって創り出された。イエス・キリストのモデルは、“ごく一部のナザレのイエス”のほかに、複数のモデルと、パウロの頭の中にいた。
　私はこのこともまた、和文と英文の「物語」にしたいと思っている。

2024-12-09

　ところで、きのう、PCとスマホで、google GeminiとChat GPTをちょこっと使ってみたら、どちらも、シゴトのアシスタントして、非常に有能であることがわかりました。
　どちらも、瞬時に答えてくれる百科事典。これだけでもすごいのに、日英双方翻訳はもちろん、大好きなエスペラントも縦横無尽。
　また、文芸創作も、物語を作っていくうえで、人物設定・テーマ・ジャンル・世界観・プロットなど、ぞれぞれ細かく具体的に指定すればするほど、具体的な「物語」を返してくれるので、筆耕作業においても、とても参考になるし、その環境自体が刺激的でもあります。
　さらに、出版業務においても、Geminiが紹介してくれた特殊なAIソフト(/アプリ)を使うことで、場面に応じた数々の挿絵や、希望する絵柄の表紙用画像を文章による指定で作ることができ、出版物としてのグレードアップに貢献してくれます。
　物語創作と出版業務への応用は、まだこれから本格仕様にはいっていきますが、適切な質問をすることで、GeminiとChat GPTの秘めたパワーを存分に引き出してゆきたいと思っています。
　で、この使用状況については、折に触れて“公開”してゆこうとも思っています。興味ある方々の参考になれば幸いです(^_^)

2024-11-05

　さて、シゴト用の素晴らしい環境が整いつつあるし（←いまごろかい^^;）、来年の自己創生元年（＝創作三昧）に向けて、心身ともに充実度が昂(たか)まっている今日この頃です。
　ちなみに「自己創生」は造語ですが、自身の再生や復活ではなく、「基から本来の自分に変わる」ことを意味しています。和製英語にすれば、"self-reengnieering"。
　具体的にかつ卑近に言えば、自分の場合は、人生最初の記憶の時から１０代後半までの約１４年間を振り返りながら、１０代後半から２０代半ばまでの精神的疾風怒濤の時代を創造的に生き直すことにあります。
　そうすることで、自分の生きてきた“(人生)航路”に意味を与えることができると思うし、その結果が、シゴト（私事＝Shigoto＝章曲(寸言/散文詩)・章話(物語/小説)・和歌の創作と「日本式NWO」の思想的確立。そしてそれらの出版）の核をなしている文芸的・思弁的な作品群として結実する、と確信しています(ｷﾘｯ

2024-04-09

「EdrawMind」と「iText Pro」の間をつなぐタブ形式のテキストエディタがほしかったけれど、「iText Pro」にも「テキストエディット」にもこれはありません。
　テキストエディタの１画面内に、複数のファイルに対応したタブ画面を用意することで、ワンタッチで瞬時にそのデータ画面を表示できるし、タブの並びを変えることで、構成上の位置関係も把握できます。
　長文の階層型の文章を書き綴ってゆくときは、執筆段階において、このような機能をもったエディタが必要だと気づいたわけです。

　でも、めずらしく有償で取得した「egword Universal 2」でさえも、この機能はなく、同じく有償の「Hagoromo」に「タブ」と名のつく機能があるだけです。
　ただ、「Hagoromo」に「タブ」は、開いているその文書で新規ページを用意して、必要に応じて独立した文書ファイルをこしらえるだけのもので、そのタブ画面に既存の文書データを読み込むことはできないようです。
　自分としては、書き散らしたシーン・ファイルを一つの編集画面内で瞬時に切り替えたり、２画面で照合したりしながら、一つにまとめあげてゆけるこの機能が欲しいのですが、それがありませんでした。

　ちなみに、「egword universal 2」には「セクション」という機能がありますが、これは目次や表紙といったまったくちがう書式のデータを一つにまとめたもの（いわば１冊の本）として扱うときに便利な機能です。
　でも、「iText Pro」の「マークリスト」とおなじで、アウトライン・プロセッサ的な扱いで「章立て」ベースの進行管理には使えても、草稿を書き上げてゆくときに求めている、シーン別個別ファイルへの俯瞰的なアクセス環境とは、ちょっとちがいます。

　で、そんなとき…つい先日のことですが、ついに求めているものに出会うことができました。それはMac用の優れたテキストエディタ「mi(えむあい)」です。
　じつは「mi」はずっと以前から使っていたのですが、古いバージョンのままだったので、ここまで進化しているとは思っていませんでした。
　文字色、背景色はもちろん、縦書き表示と編集ができるようになったうえに、求めていたタブ機能が思う存分使えるので、ああだこうだと筆耕する際の文案書き込みは、もうこれに決まりです。

　このソフト、もともとはプログラミング用に開発されたテキストエディタなので、画面分割や画面追加もでき、使いこなせばかなり優れた文案筆耕ツールになりそうです。
　ただ、このソフトの場合は、扱うデータは基本的にテキストデータであり、PDFやEPUB出力には対応していません。でも、PDFは縦書き状態のまま、「egword Universal 2」でも「Hagoromo」でもできるし、EPUB出力は「Hagoromo」でできます。
　なので、ひたすら筆耕する段階では、これらの保存ができなくても問題ありません。

　ということで、「iText Pro」「egword universal 2」「Hagoromo」に加えて、「mi」も「章話制作ツール」の仲間に加わることになりました。
　あとは、この「mi」と「EdrawMind」をどう連携させるかですが、これは、「マッケア３」の「Mission Control」による画面切り替えで対処することで、柔軟な連携の取っ掛かりが確保できそうです。

　さて、こうなると、「iText Pro」「egword Universal 2」「Hagoromo」の役割がはっきりしてきました。
（１）「iText Pro」は、「mi」と「EdrawMind」で書き起こした文案（草稿素案）の数々を、「iText Pro」内のアウトライン・スタイルの「章立て」に従って配列するとともに、必要な手直しを加える役割。　
（２）「egword universal 2」は数回にわたる推敲から清書までのプロセスと、その後の、Amazon KDPのペーパーバック出版に向けたPDF原稿（ルビ付き縦書）の作成。
（３）「Hagoromo」はEPUB出力ができるので、電子出版用の本文データ作る際の自前の作成システムの強力なアシスタントとして利用。
　…と、こんな役割分担になることが決まりました。

　もっぱらタブレット・ベースによる「着想の具現化」「テーマの人物化（受肉）「プロット錬成」「章立て（構成）」「草稿素案」という一連の仕込み作業のあとを受けた形になりますが、これを受けてスタートする「草稿作成」「数次の推敲」という執筆段階をへて、「出版準備」にいたるプロセスにおいては、１個のマインドマップと４個のテキストエディタを用途に応じて使い分けることになります。

　ということで、「さて、道具はそろったけれども、肝心の腕前は？」という所までやってきました。そこはもう、物語世界を３６０度の視点で俯瞰できる、じつに見晴らしのいい高台でもあります。
「はいはい、わかったわかった。で、腕前は？」「え？　はい…頑張ります！＾＾；」

2023-12-17

　ところで、仕事用のツール（物語の草稿作成時の補助ツール）として、Wondershare社の「EdrawMind」というマインドマップソフトを使うことにしました。もちろんフリー版（＾＾）
　マインドマップソフトは、どれも似たようなものばかりだけれど、このソフトは操作がより直感的で反応が速いこと。親トピックの分岐点から複数のサブトピックを並列につなぐ際のライン表示に、自分好みの丸みのあるタイプがあること。
　また、複数のタグ（／シート）を切り替えながら扱えるので、各章をタグ（／シート）ごとに扱えること。これが、１作品を全体的に把握しながら個別に各場面を書き込んでゆくには、かなり便利。ただし、これらをファイルとして保存するときは、それぞれ独立したデータファイルになります。
　ちなみに、Wondershare社は中国資本の企業なことから、データはつねに見らている（内容をチェックされ収集されている）と考えた方がよいので、ネットにつないだ状態では使わないようにしています。
（というのも、その証拠として、オフラインでこのソフトを立ち上げたとき、露骨に中国語のアラートがでてきます。「インターネットにつながっていない」か「dmgから立ち上げるのではなく、アプリケーションソフトをちゃんとシステムフォルダにインストールしろ」と叱っているのはないかと思われます。）
　ということで、中国系のソフトなどほんとは使いたくないのですが、物語作成用としてこれまでいろんなフリーのマインドマップソフトを使ってきて、常時プロット（≒構成とアウトライン）を意識しながら、草稿を書き進めていくうえでは、これがいちばん使い勝手がいいことがわかりました。
　なので、パクリやマウントが大好きな中国系ソフトであることに気をつけながら、（したがって、ネットに接続した状態では絶対使わないで）オフライン環境下でのみ使うことにしています。
　それにしても、Macでは「FreeMind」や「XMind」、Androidでは「ハルナマインド」を使ってきたけれど、これらとはひと味ちがって、コテコテした装飾過多な印象のない、操作性を重視した設計になっているところがいいのかもしれない。
　ということで、製造販売者はまったく信用していないけれど、スタンドアローンで使用するのであれば、物語の草稿仕上げにはけっこう役に立ちそうな気がしています。
　ところで、このソフトを創作用ツールのラインナップに加えたことのほかに、ライティングマシンである「マッケア２」や「パッド８」で物語を創り上げてゆく際に、音声入力も積極的に活用することにしました。
　最近のマシンはこの分野でもかなり発展していて、変換精度も高いし、反応もはやい。なので、これを使わない手はないな…ということに、遅まきながら気がつきました。
　ただ、頭に浮かんでくる「書き言葉」をPCやタブレットを通して書き付けるのではなく、発話することで書き出してゆくやり方は、まったく慣れていないません。なので、この「発話式ライティング」は、イチから養っていかなくてはならない情況でもあります。
　ということで、しばらくは、キーボードをタイピングしている感覚を保持しながら（なんなら、シャドー・タイピングをしながら^^）語りかけてゆくことを続けることになりそうです。
　ということで、「EdrawMind」と「音声入力」も導入することで、これから先に待ち受ける、数々の物語の仕上げを続けてゆこうと思っています。
　ちなみに、「EdrawMind」も「音声入力」も、物語制作の初期段階の構想から、その後のテーマ抽出・人物化・プロット構築・ストーリライン生成・構成（章立て）確立といった、草稿作成以前の制作プロセスでも、それぞれ必要に応じて活躍することになります。
　なお、入力方法については、「音声入力」のほかに「手書入力」も、とりわけ携帯機器の分野では格段に精度が上がっているので、「パッド８」では「手書入力」も愛用することにしています。

2023-10-23

　やったー！　「作品Ａ」。視点を変えただけで、どんどん進むようになった！（まだやってんのかよ^^;）
　視点を変えたというか、どうにかこうにか「視点」人物を一つに絞れたから、転がり出したって感じだな。これでブレがなくなった＾＾v
　あと、「物語」というものは、それが真面目な意図（テーマ）を抱えていればいるほど「劇的展開」が必要で、それ支えるものとして、ミステリーとサスペンスが不可欠なんだなと、あらためて思う。
　加えて、ユーモアかウィットもあったほうがいい。テーマが“生真面目^^;”だと、その匙加減はむずかしいけど、トリックスターをひとり起用すれば、シリアスな雰囲気を壊さないで、物語世界に動きをもたせることができるかもしれない。
　ただ、その場合は、その生真面目な物語^^;にトリックスターが“必要不可欠”な理由（存在理由、レゾンデートル raison d'être）を、見いだせるかどうかの話になりますが、できればいてくれたほうが、物語としては、書いている側としてもおもしろくなる。
　ただ、いま取り組んでいる「作品Ａ」では、テーマが重すぎてむりかな。となると、物語（お話）としては、ますます受けなくなるな。でも、テーマ小説なので、しかたないかな。

2023-04-20

　きのうから、やっと本格的な草稿作成にはいれるようになりました。そう、作品ＢじゃなかったＡのです。
　え？それって、数か月前に奏功に取りかかったっていっててヤツじゃない？　まだ終わってなかったんかい、ってな感じですが、そのとおりでした。
　部屋の中だけじゃ息がつまるし、ノマドしたり、パーキングでちょこっと書いたり、運転しながら口述筆記を試したりと、あれこれ手を変え品を変え取り組んでいたんですが、どれもいまいち、のめりこめなくて…。
　けっきょく部屋の中の、デスクとは反対側の壁の前にある電子ピアノの、蓋のない鍵盤のうえに、簡単に取り外しできる「マッケア２安置用ボード」をこしらえてたことで、急に集中しやすくなって、手応えのある文章表現あり、ディテールの描写ができるようになりました。
　いける。これならいける！って感じです（＾＾）
　けっきょくこの“環境”って、壁と間近に対面しながら、細いカウンターに座ってノートPCを操作する、あの隠れ家タイプのノマド先に近いものがありますね。
　あとは集中力とその持続の勝負かな。ほかにも、完成や着手をまってる「作品たち」が、たくさんあるので、頑張らねば。

2023-03-28

　ところできのうは、PCやタブレットで音声入力をしたくなって、一日がかりでいろいろ試してみたところ、「マッケア２（MacOS11 Big Sur）」では、すべてのテキスト文字入力系ソフトで使えることがわかりました。そう、「egword Universal 2」「iText Pro」「Hagoromo」「テキストエディット」などもろもろ。
　返還率も高いだけでなく、「てん」と言えば「、」。「まる」と言えば「。」を打ってくれるのもナイスです（＾＾）
　また、「パッド８（Android5.1）では、音声文字変換用のアプリをいくつか試してみて、高い変換率で瞬時に変換するすばらしいものが一つありました。このアプリの名称は「音声文字変換＆音検知通知」。
　無制限(たぶん)に連続して変換してくれるので、よどみなく続く長い話や活発な会話の記録にもってこいです。ただ、変換結果については、クラウドには保存しないで、すぐに仮保存用のテキストエディタにコピペすることにしました。
　あと、「Voice Text - Text Voice」というのがあって、これも変換効率はいいけれど、マイク付きイヤホンの調子を確認するために、いろんな脈絡のない思いつきを吹き込んでいたら、「頭おかしいんじゃないの？」みたいな、自分が全然しゃべっていない文字列が表われました。
　これはAI(?)が勝手に返したのか、それとも、システム側にだれかモニタリングしていて、そいつが呆れて書き込んできたのか？　であれば、“ヤバいアプリ”認定ですね。最悪、タブレット（／スマホ）がジャックされて盗聴されかねない。
　あと、遅まきながらではあるけれど、Androidにバンドルされている「Keepメモ」も、リアルタイムに文字変換されることがわかりました。しかも「送信」機能により、すぐにメールで送信したり、ほかの文字処理可能なアプリに移すことができるという優れもの。
　ひとつ惜しいと思うのは、一回の録音時間が短いこと（１分くらいかな？）。でも、物語を紡ぐときにあれこれ言葉を選びながら呟くのであれば、これで充分かもししれない。
　ということで、これからの文字入力は、物語を書くときだけでなく、ブログ記事やメールでも使ってみようかなと思うようになりました。ただ、静かなカフェでぶつぶつ呟くのはやりにくそうだね。そこではこれまでどおり、黙々とキーボードを叩くことになりそうです。
　そうそう、「マッケア（MacOS10.13 High Sierra）」では、なぜか「拡張音声入力機能」がダウンロードできないので、「音声入力」は事実上使えない状況。まあ、「音声入力」を使いたいのは、「マッケア２」での物語創作なので、キホン、問題ない情況ではあります（＾＾）

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自作品の「創作日記」（その３）

自作品たちの「創作日記」（その２）
自作品たちの「創作日記」（その１）

2023-01-18

きょうは１月１８日水曜日。おととい・きのうと仕事が捗りはじめました。やはり、目だけでなく耳も、なにかに集中し、あるいは占領されれば、ほかのやるべきことが疎かになりがちなことが、身をもってわかった今日このごろ。そう、いま最優先すべきは創作、英訳そして出版業務。β波大出力のあの放送局は、楽しいけれど、すくなくとも創作モードの時は向かない。いや、それどころか、先へと進めない。なので、のべつに聴くのではなく、上手につき合わないと、時間だけが空回りで過ぎてゆくことになる。ラジオはやはり録音に任せて、あとで選択的にチェックするしかない。さて今朝は、例の場所に行くことにしょう。
Today is Wednesday, January 18. Yesterday, Shigoto[My own work] began to progress the day before yesterday and yesterday. These days, I've come to realize through experience that not only the eyes but also the ears tend to neglect other things when they are concentrated or occupied by something. Yes, the top priority now is creation, English translation and publishing. That broadcasting station with high β-wave output is fun, but at least not suitable when in creative mode. No, on the contrary, I can't move forward. So, I shouldn't listen to it all the time; if I don't get along well, time will pass by in vain. After all, there is no choice that the radio is left to the recording and checked selectively later. Well, I'm going to go to that place this morning.
　↓
　よかった！　とてもよかった！　綺羅綺羅な海の細波を眺めたし、その写真も思う存分撮ったし、もちろん仕事も捗った。
　ん？メッセージの下書きって仕事なんかい？
　え？まあ…その…集中できた、という点では、じつによかった。しかも、車中仮眠と光る海の撮影も含めて３時間半も気持ちよく、静かな環境に浸ることができたし、しかもその間（かん）、１円も使ってない！　この総値上げの時代に、なんてすばらしいことだ！（＾＾；

2023-01-16

　きょうは１月１６日月曜日。早くも今月の中日ですね。時間は待ってくれない。急がなくては。でも、ころばないように＾＾；
Today is Monday, January 16. It's already the middle of this month. Time will not wait. I must hurry. But don't fall down ^^;
　↓
　それにしても、きょうはいつもの生活パターンを変えて、朝から出かけて、あの公園に行き、やはりピッカーン！なお天気じゃないとイマイチなことを確かめたあと、ぐるっと回って、午前中から行きつけのマクドでノマド。これがじつに捗りましたね。これまで、午前中は部屋のなかでまったりとラジオを聴きながら、仕事をしていたけれど、どうもいま一つ捗らなかった。
　最近は、サイマルラジオの受信情態は、かつての音詰まり（配信遅延）がなくなって、極めて良好な状態にあるので、番組は録音に任せて、ノマドは朝１０時前後からお昼ちょっと過ぎまですることにしようかな。平日の朝はお客も少なくて、思った以上に静か。ノー味噌もまだ疲れていいないので、新鮮みのない自分の部屋にいるよりずっと捗ることがわかった。
　昼になると昼食のためのお客さんが増えてきてざわつきだすし、さらに園あとは、学校を早退した？学生さんたちがわらわらとやってくることが多く、そうなると私語が飛び交うので集中できなくなるため、早々に退散。きょうもそうでした。
　で、そのあとは、お天気もよかったのでノマド先をハシゴするのは止めて、例の公園にもう一度立ち寄ってみました。すると、ここも静かで、なかなかいい。よく行っているリバーサイドパークもいいけれど、このシーサイドパークもなかなかいい。海面いっぱいにキラキラと煌めく波頭のたゆたいが美しい時間帯はすぎていたけれど、きれいに整備された公園の静穏な佇まいが心地いい。
　そこで、愛車の後部シートに座って、マクドで捗った仕事の続きをやってみたら、ここでもいい感じでうちこめる。うーん、ここはいい！　無料だし、時間を気にせず、隣りの話し声を聞かされることもない。これから午後はここに日参しようかな。やはり、静かな環境でないと、本当の集中（集中力の持続）はできないことが、きょうの朝のノマドと午後の車内ワークで、あらためてよくわかったしだい。
　じゃあ、日々のラジオ聴取はどうしよう？　正直言って、ラジオも聴きすぎると、自分のような、ルーティンワークではない、創作ベースの仕事になると、その進捗具合にブレーキがかかることが、今回のことでわかりました。
　不在の間は録音を続けて、あとで、お気に入りの番組やコーナーをチェックすることにしようかな。そうでもしないと、やっていることがクリエイティブ・ワークなだけに、トークや音楽に気が散ってなかなかすすまないのでね。

2022-10-07

　いまは未明。うん、なんかいい感じになってきた。きのうで峠は越えた。あとはなだらかな下り坂が降りてゆくだけ。ただ、所どころに険しい道があって、転ばないようにしないといけない。でも、道に迷うことはない。この道はまだかなりな距離はあるけれど、到着地点はすでに見えている。
　そう、もうトンネルの道を歩いているわけではない。おとといまでのトンネルの道は、きのう突然峠の道に変わり、いまは到着地点に向けて、その途を降りはじめた情況だ。「草稿完成」というゴールまで粛々と歩いてゆこう。
　さて、そろそろ次の新たな道も歩き始めようか。

Now's early dawn. Yeah, I'm starting to feel better. I crossed the pass yesterday. All that's left is a gentle downhill descent. However, there are steep roads in some places, and I have to make sure I don't fall. But don't get lost. There's still quite a bit of distance on this road, but I can already see where you want to get there.
Yes, I'm not walking through the tunnel anymore. The tunnel road that I had been walking until the day before yesterday suddenly turned into a mountain pass road yesterday, and now I'm in a situation that I have begun to descend on the way to the point of arrival. Let's walk quietly to the goal of "completion of the draft".
So, is it time to start walking the next new path?
　↓
　ところで、抽象性の高い細節（抽象的な言葉の多いパート）では、「キーワード」「キーフレーズ」「キーシーン」「柱（＝地の文の基礎）と台詞（会話）」の順にディテール化を進めることになるな。たとえば「作品Ａ」の場合は、第３章第１節２と第２章第２節２が、このアプローチで転がしていくことになるね。
　………
　うん、いい感じ。このモードにはいればOKだな。こにきてやっと、あの、昔の文士が原稿用紙にむかって頭を掻きながら、ときに苛ついて丸めた原稿をゴミ箱に放り投げるあのシーン。情況的には、あれと同じシチュエーションのライティング・モードにはいることになった。
　つまり、これまでの制作行程を振り返ると、相対的に、草稿完成はそう遠くない、ということ。よし、ゴール目指してがんばるぞ！
　↓
　それにしても、「作品Ａ」を書きながらつくづく思うのは、司直はなぜ、K協同病院のS医師を有罪にしながら、Ｉ市民病院のX医師を不起訴処分にしたのだろう。むしろ逆であるべきだった。
「事件」発生に１０年の時間差があり、「発生」場所も異なることから管轄も変わってくるので、首尾一貫性を求めるのは“無理筋”かもしれないが、それでもはやり、知れば知るほど、調べれば調べるほど、この二つの事件に関しては「バランス」がとれていない。結論から言えば、X医師こそ「有罪」とすべきだった。
　S医師の「主張」をつよく擁護するわけではないが、「看取りの医療／死をサポートする医療／死の側に立つ医師」としての「考え」は、医療の素人であっても、理解不能なものではない。
　いっぽうX医師に見られる以下の５つの特徴のうち、１はS医師とは比較にならないほど「特異」なものであり、４の考慮も無視できないものがある。また、２と３も併せ考えたとき、殺人事件を構成しうる「未必の故意」が、７件の対象事案の随所にうかがわれる。にもかかわらず、司直はなぜ「不起訴」としたのか。
「X医師に見られる５つの特徴」（参考）
　１：家父長的儀式性　２：脳死“状態”の恣意的判断　３：家族への病状説明から家族の依頼を引き出す　４：ベッドの逼迫事情の考慮　５：実行にあたっての家族の同意
　自分としてはそこにも興味が湧くが、この作品ではそこまでは踏み込まず、S医師とX医師をモデルとした登場人物を設定し、前者を「是」、後者を「非」と位置づけ（この場合の「是／非」は「無罪／有罪」を意識したものではあるけれど直結したものではなく）、物語手法によって対比することにより、「尊厳死」と「安楽死」の関係性と、終末期医療の“望ましいあり方”について、私なりに迫ってゆきたいと思う。

　…と、久しぶりに、肩をいからせて書いてみた。X医師の「所業」がそうさせたのだ。この人物（医師）には、基本的に”赦せない”ものを感じる。
　これは「義憤」なのだろうか？　いやちがう。その答えは、司直が「不起訴」にした“真意”にあると“感じ”ている。この“感じ”を作品のなかで表現する、すなわち“匂わす”ことができれば、書き手としては「成功」した（＝がんばって書き上げた甲斐がある）と思っている。
　で、その“真意”とは、S医師に関しては、時代背景も影響して「●●●●●●●」として検挙された。一方、１０年後のX医師に関しては、上記「５つの特徴」にみるように、立件に必要な立証すべき事案の裾野が幅広いだけでなく、その多くが医療現場特有の生死に関するグレーゾーンの性質をもっていることから、X医師自ら自己弁護のために騒ぎ立てることにより、結果的に「一定の●●●●●を●●●●る」として、「不起訴処分≒無罪放免」にしたと推察される（なお、伏字は作品の根幹をなすキーワード群のため）。

　さて、そういうことで、最後まで筆耕の手を休めずにやり遂げたい。

2022-10-06

　きのうはずいぶん長くノマドしてしまったなあ。いつもの倍以上の時間。でも、はかどったな。これでやっと、ディテール・ベースのライティングにはいれる。そう、今日からね。がんばるぞ！
Yesterday I was a nomad for a long time. But it was back. NBut I did well. Now I can finally get into detail-based writing. So, starting today. I'll do my best!
　↓
　きょうは一日、部屋のなかで作業したけれど、きのうの長時間ノマドの成果がでてきた。iTextProのマーク設定を活用して、ワン・ファイルの中の全４章＞各節＞各細節単位で、全２６細節をほぼパラレルで書き進めることになる。
　その際、ディテールの弱い細節は、具体的な描写や会話に代えて、まずは、シナリオで言うところの「柱」あるいは、メインとなるシーン「キーシーン」の下書き、もしくは表現したい事柄についての「キーワード」「キーフレーズ」を書き込むことから始めることになる。
　２６個の細節のディテール化の程度はさまざまな現状。横一線にする必要はないけれど、ストーリー展開や伏線設定の関係もあるから、あまり凸凹だと進捗に支障がでるので、まずは「難所」から攻めてゆきたい。
　最大の難所は、もともと強固な「岩盤」であった第３章第１節２のほかに、第２章第２節２も大きな存在感を持ってきたので、この二つの「山」をディテール化してストーリラインに取り込むことが、現時点でのいちばん大事な作業になっている。
　でももう出口は見えている。慌てず焦らず一歩ずつ前に進むだけだな。
　ちなみに、二つの画像のうち上の画像は、右サイドの章立て（目次、SeaMonkeyベースのhtmlファイル）から開いた一細節の縦書画面（iTextProベースのrtfファイル、草稿素案の段階）。下の画像は、章立て/目次画面と併置した本文加筆式目次ファイル（iTextProベースのrtfファイル、マークリスト付き、縦横表示は適宜変更）。

2022-09-22

　きのうは、ノマド先のマクドでよいシゴトができた。あのお店はよい仕事場になっている。ただ、平日にもかかわらず、午後７時あたりから、制服を着た近所の高校生とおぼしき若者たちの姿が目立ってきた。
　彼ら／彼女らは、どうやら夜の早い時間帯、おそらく午後９時までだろうか、ここを勉強（自学）の場としているようだ。安いし広いし新しいし、雰囲気もいいし交通の便もいい。集まってくるのもうなずける。
　そうなると、平日の昼下がりしか、ゆっくり寛ぐことはできないかもしれない。ただ、お目当ての、あの細長い“隠れ家”的なスペースは、いつも先客のいる情況になっている。しかも、若い女性が一人で座っている姿をよく目にするようになった。なにかの資格試験に挑んでいるのかもしれない。
　いずれにしても、平日のこのお店は、ノマドや自学する客が多いようだ。そのなかでも、自分はもっとも年上の準常連客ということになるのだろうな。

2022-09-18

　先週土曜日から、ほぼ無音に近い情態に身を置いている。「作品Ａ」の本格的なライティング（草稿執筆）に
はいれるようになった。やはりそうなんだ。ラジオ番組のトーク、いや、流れる歌声さえも、脳内想念のダイレクトなテキスト文字出力には、ブレーキになるようだ。ラジオから流れる言葉が、想念の言の葉に干渉するからだろう。
　プロット構築時の“無から有を産みだす”作業では、いわば「ゾーン」（特定の事象へのやや過剰で持続的な集中情態）にはいるために、人的な交流まで含めて、もっと徹底して、そう、３か月ほどは、神経衰弱になるくらいぐっと、社会的活動が後退することになる。
　その点、草稿作成は作業はそこまではいかないけれど、いよいよ本格的なライティング・モードにはいるとなると、音声ベースの言葉のシャワーからは遠ざかっていないと、仕事を進めることができない。
　ラジオのよさの一つに、聴きながら“仕事”ができることにあるけれど、もちろん仕事もオーケーということではなく、自分の場合は、本格的な草稿執筆情態では、むしろ“無音”でないとはかどらない。BGMすらないほうがいい。
　今回、やっとこの段階まできて、昔もそうだったことを思いだした。それを思いだしたことは大きい。この瞬間、「作品Ａ」の最終的な出口が見えたから。

　でも、ラジオを聴く時間も、これまでのようにもっていたい。とくにあの、最北端のコミュニティFMと希有な双頂山の麓にあるコミュニティFMの番組は。
　そうなると、タイミングよく聴けない番組は、録音に頼ることになるな…。録音そのものはけっこうしてきたので、問題ない。ときおりトライしている「番組参加」のための投稿内容が、これまでよりも薄く短いものになるのかな…。

　まあでも、ライティング・モードだけの日々も気詰まりだから、気分転換のためにも、セッメージ＆リクエストの投稿は続けたい。ただ、忙しさにかまけて、こんどは真逆の、薄くて短くなりすぎると、それはそれで“不採用”が増えるかもしれない（笑;）　そうなると、これまでほどではないにしても、メッセージ書きにもあるていど時間をさかないといけないかな…。

2022-09-17

　不思議なもので、未明から「作品Ａ」に取り組むことができた。「岩盤」は破砕したものの、その先の「ディテール」を目指したグラインドがなかなか進まないでいた。しかし、右サイドの章立てを兼ねたアウトラインを手直しして、それぞれの細節に対応したファイルのフォーマットを整形し直すことで、格段に書き進めやすい環境になった。
　ちょっと目先を変えるだけで拓ける世界がここにもある。行き詰まるたびに投げ出したくなるけれど、ちょっと肩の力を抜いて向き合うと、意外に新たな取っ掛かりが見つかるのも、創作という世界の面白みとともいえる。「作品Ａ」も、投げ出したい気分になっていたけれど、まだ続けられそうだ。投げずに、このまま仕上げまで進みたい。
　だが、「作品Ａ」ほど深入りしていない二部作「作品Ｂ」は、いまのうちに“断念”したほうがよさそうだ。若干形をなしている「作品Ｂ−１」は、三部作「作品Ｃ」の第三部「作品Ｃ−３」に、組み込む方向で活かすことを考えよう。「作品Ｂ−２」はまったくのイメージ段階にすぎないから、これは没にしよう。
　ということで、ガチな「社会派小説」を書くのは自分には荷が重い、というか、力不足なことをひしひとと感じる。なので、それは「作品Ａ」にとどめて、もうすこし「自由な発想」の物語世界を創ってみようと思う。

2022-09-16

　この一か月間、酷暑なこともあって、なかなか集中しにくい情況が続いていた。ほかにも、気ぜわしいことが続いて、これもまた集中する機会を奪っていた。
　でも、やっとそのことから、自分自身を“解放”することになった。よいことだと受け止めよう。そして、残暑が続くなかにも、比較的すごしやすい日々になってきた。そろそろ、本来のシゴト（＝私事＝Shigoto）モードにもどろうか。

2022-08-16

　きのうは、おとといのマクドでのノマドに続いて、自宅で「作品Ａ」に向かい合う一日だった。
　もっぱら、複数のネタ本から、参考となる箇所をスキャナ使ったOCRでテキスト取得し、整形しする作業に追われてました。
　きょうはこれから、そして、草稿が仕上がるまで、その整形データとネットからDLしたネタを、補強すべきパートに関係づけする作業を埋没することになります。
　ところで、肝心の補強先にけっこう大きな変動が生じたので、まずはこの整理をしないといけません。けっきょくのところ、こんな感じになったかな。

（※）補強箇所の内訳（青文字は思弁性が高いので具体的描写には注意が必要）
　第１章第１節２の２（延命に努めるR→昏睡から植物状態に）
　第２章第２節２の１（日本人の死生観→終末医療〔看取りの医療〕）
　第２章第２節２の２（ナチュラルコースへ〔主治医と看護師のカルテ〕）

　第３章第１節１の２（司直の姿勢＝未必の故意）
　第３章第１節２　　（命の保全から命の捌きへ→「死の科学」の死生観）

　第３章第２節１　　（尊厳死の手段としての安楽死→家族の頷き〔同意〕）

　第３章第２節２の１（人工呼吸器取り外し＝断命、未必の‘嗜好’）
　第３章第２節２の２（予期しない急変→不手際）
　第４章第１節１　　（Ｒを起こすＨ）
　第４章第１節２　　（幻聴をへて覚醒へ）

　うーん、第３章が大変だな。でも、すでにネタ化したイベントを各パートに“摺り込む”作業なので……言い換えれば、この作業自体は“無”から何かをひねり出す神経衰弱な作業ではないので、集中して取り組めば、比較的短期間で終わる……はず。
　これから２〜３か月かな。これが終われば、草稿作成は終わったようなもの。年明けからは５〜７回ていどの推敲をへて、来年半ばには仕上がるかな……たぶん（＾＾）
　そうそう、推敲を始めたら、同時に英訳も進めるので、いまの感触だと、完成はちょうど１年後くらいになるかもしれないね。英訳の完成はもう少し遅れるかな。

　ちなみに、今回の構成ベースの「変動」は、いったん固まったはずの「構成＝章立て」の改訂ということになるけれど、これは、「マクブックン」ではなく「マッケア」で取り組むようになってから、断然集中力が増した関係で、突如出てきたって感じです。
　でも、「マッケア」は画面が小さく、文字も小さく、おまけにトラックパッドは扱いにくいのに、なんで？
　たぶん、文芸創作関連と電子＆紙出版関連のソフトとデータしか入れていないからかな。創作と出版は一直線でつながっているので、自分にとっては全体が一つの表現行為であり、「マッケア」はそのためのツールだからなんだろうなあ。
　潔癖を期すために、ここでは翻訳作業すら排除しているのも、「（文字型）表現行為」に集中する上では、奏功していると思います。
　それにしても「マッケア」、バッテリーの減りがはやいな。ま、AC電源アダプタもあるし、大容量ポータブルバッテリーも２個持ってるので、困ることはないけどね。ただ、持ち運び時にかさばるし、ちと重いのが玉に瑕（きず）かな＾＾；

　さて、「作品Ａ」の“先が見えてきた”、つまり、トンネルの出口が、まだ先ではあるけれど、はっきりと見えてきたので、二部作「作品Ｂ」のうち、「作品Ｂ−１」に着手するタイミングになってきました。
　この作品、大まかなプロットはできているので、まずはパッド８で「章立て」までもってゆかなくては…。さ、きょうもがんばるぞ！

2022-08-12

　さて……アタマがすこし軽くなってきたので、今日のこの日記も書いてみたい気分になりました＾＾；
「作品Ａ」も手がつかない情態だったけれど、ディテール補強用のネタ探しができる情況にまでたどり着いたので、これから、補強箇所（※）に応じたネタを、手持ちの本からの抜粋や収集済みのネット情報を参照しながら、１１パートそれぞれに割り付けてゆく作業が待っています。
　今月末までには、この作業を終わらせたいな。それが済めば「作品Ａ」の草稿はぐっと完成に近くなります。そこまでくれば、あとはディテールベースで、各パートの隙間を埋めるだけ。
　さ、がんばるぞ！

（※）補強箇所の内訳（青文字は思弁性が高いので具体的描写には注意が必要）
　第１章第１節２の２（昏睡から植物状態に）
　第２章第２節１の２（司直の姿勢＝未必の故意）、第２章第２節２の２（「死の科学」の死生観）
　第３章第１節２の１（命の保全から命の捌きへ）、第３章第１節２の２（ナチュラルコースへ移行）
　　〃　第２節１の１（人工呼吸器の再装着）　　、　〃　第２節１の２（尊厳死のための安楽死）
　　〃　第２節２の１（取り外し→秘匿の断命）　、　〃　第２節２の２（突発した不手際）
　第４章第１節１　　（Ｒを起こすＨ）　　　　　、第４章第１節２　　（幻聴をへて覚醒へ）

2022-07-05

　現在、草稿執筆中の「作品Ａ］。視点（話者）は決まっていたけど、語られる「主人公」のキャラがいま一つ弱いままだった。そこで、メインとなる「事件」の主体を別な「人物」に変えることにし、その人物のキャラを「主人公」に組み込むことにした。これによって、従来の「主人公」のキャラの厚みを大幅に増すことができる。
　ただそのぶん、「事件」を引き起こす「人物」のキャラは薄くなるけれど、それを埋めるために“強い信念”を付与することにした。結果、その「事件」の特徴がより明確に浮き出ることになるので、それはそれでいい感じになる。
　なお、「事件」の参考にしているのは、東海大付属病院（1991年/神奈川県/有罪）、国保京北病院（1996年/京都府/有罪）、川崎協同病院（1998年/神奈川県/有罪）、北海道立羽幌病院（2004年/北海道羽幌町/不起訴）、射水（いみず）市民病院（2008年/富山県/不起訴）の、いずれも人工呼吸器に直接あるいは間接的に関係した、延命治療中止の事案。

2022-06-30

　いよいよ「作品Ａ」のライティング（筆耕）にはいります。これからは、言葉（まずは日本語）と真正面からの格闘になります（汗;）
　目次にメモを書き込んだhtmlファイルをナビゲーターとして、iText Expressベースの縦書rtfファイル内で文字色をいくつか使い分けながら、全１４個の「章＞節＞細節」に対応したrtfファイルをあちこち渡り歩いて、筆耕に筆耕をくり返してゆくことになります。
　なお、htmlファイルとiText Expressベースのrtfファイルを統合して同時処理しているのが、SeaMonkeyになります。

　ところで、「草稿作成」でもこの最終段階になると、「ゾーン」にはいって神経衰弱になりそうになる……ということは、ないですね。イメージ（物語の世界観）の具象化がメインの作業と文字表現の彫琢作業とは、似ているようでじつは微妙に異なるので、使っている脳神経も別なようで、結果、少なくとも自分の場合は、すでに見えているトンネルの出口向かってどんどん近づいてゆくって感じですね。文芸創作の歓びがふつふつと湧いてくる作業になってきます（＾＾♪

　なので、きのうウダウダと書いたように、次に出番を待ている作品たちに、ぐっと足を踏み込むこともできるようになります。……ということで、きょうもあしたも、コンスタントにがんばるぞ！

2022-06-29

「作品Ａ」は、「草稿作成」という長いトンネルの中にあって、まだまだ先なので小さくはあるけれど、出口の白い光が見えてきました。この光が予定より１か月も早く見えたおかげで、「ゾーン」からも早めに抜け出ることができて、ほんとよかったです。
（パロディなどではない）独創性を前提とした文芸作品を創るにあたっては、自分の場合、創作の全行程のうち、「草稿作成」に着手して随所にディテールをふんだんに含んだストーリーラインが揺るぎなく固まるまでが、“精神的”にもっとも“苦しい”時期になります。
　そんななか、この“難所”を独自ツールの「章話制作サブシステム」で思いのほかスムーズに切り抜けることができたのは、今回の「作品Ａ」の創作にあたって大きな収穫でもありました。
　この作品はまだ脱稿にないたっていませんが、いまや「出口」が見えていますので、日々粛々と「筆耕」をおこなうだけよく、時間の問題といえる情況になっています（とは言っても、完成する間までには、年内いっぱいはかかりそうですが＾＾；）。
　さて、こうなると、このあと控えている「作品予定群」たちのうち、２番手の二部作「作品Ｂ（作品Ｂ１とＢ２）と３番手の三部作「作品C（作品C１〜C３）」を、上記サブシステムをそれぞれのプラットフォームとして、並行的に進めてゆこうと思います。
　つまり、上記サブシステムをもとに、各作品の「草稿作成」作業における「筆耕」直前の「ブリッジ」創成を一応のゴールと定めて、このシステム内の具体的項目を埋めてしまうことにします。
　具体的には、「ブリッジ」の前段の各作業、つまり、「構成（章立て）←→ストーリーライン（暫定）←→プロット練成（事件化）←→人物像化←→テーマ抽出←着想」を、遡行的あるいはサンドイッチ的なスタイルで相互干渉しつつそれぞれ充実させてゆく、という手法を採ることにしました。
　これを上記５作品に対して、並行的に適用しながら制作してゆくことになります。これまで「並行３作（作品Ａ、Ｂ，Ｃ」と呼んでいたものが、今後は「並行５作品（作品Ｂ１、Ｂ２。作品C１、Ｃ２，C３）になります。
　そうなると「ゾーン」も同時に５個背負うことになる？
　いえ、そうはならないですね。「ブリッジ」が草稿作成時の“流末”ではなく“プラットフォーム”になるので、これまでの“通常”の方法、つまり、川上から流れてきた玉石混淆のアイディアやシーンがここに“流末”ふうに集中する結果、物語の書き手としては、「ゾーン」と（勝手に名づけた^^;）極度にセンシティブな“精神情態”にはいらないと、満足できるレベルでの処理がうまくできない、などという悩ましいことは……ないですね。いわばサンドイッチふうに各作業が進むはずですし、結果、制作スピードもかなりアップするものと思われます。
　では、「ゾーン」といういわば“魔術的”な作業がなくても、高品質な作品を創ることができるのか？　できますね。ただし、この場合のポイントは、一連の制作プロセスの源流となる「着想」の次の「テーマ抽出」がしっかりできあがっていれば、ということになると思います。
　かてて加えて、作品用にあつらえたサブシステム内の各項目を完成の域までもっていくために、その前段となる各作業内容を充実させてゆくという遡行的な手法を使うことになりますが、このことによって、５作にとどまらない複数作品の並行制作が可能になるだけでなく、それぞれの所要時間もかなり短縮されて、スムーズな制作が見込めるはずです。
　でも、なんだかこうなると、文芸創作自体が、まるで、KDPで電子書籍や紙書籍（ペーパーバック）を出版するのと似たような、かなりシステマティックなもの（作業）になりますね。ちがいは、この手のルーチンワークとはちがって、文芸創作はやはり、表現内容の「独創性」が重要というか、勝負ということになりますね。

　……うーん、ここまで、思い浮かぶままに書き連ねた今回のセミ・オートライティングは、かなり小理屈を並べ立てた、じつにくどい文章になりましたね（苦笑）
　なぜそうなったか？　じつは、ここまで書いてきた「考え方」そのものがまだ充分練れてなくて、その「考え」をまとめるために書いているからなんです。ま、これもまた「創作日記」の特徴と言っていいのかな……（微笑;）

2022-06-23

　やっと、「作品Ａ」の草稿後段「筆耕」への「ブリッジ（橋渡し）」の作業が終わりました。その間、「章話制作サブシステム：作品Ａ用」を３回バージョンアップして、各章＞節＞場面のディテール枠を作成が完了しました。
　脚本で言えば、「箱書き」スタイルになるわけですが、自分の場合、物語りを作るときは、テーマや枠（構成）の“土台”を固めて^^;、“箱庭”方式で創作するのがいちばんしっくりきますね。急がば回れで、このほうが結局、仕上がるのもいちばん早いということが、今回あらためてわかったしだいです。
　というわけで、「草稿作成」という長い長いトンネルの一人歩き……いまやっと、行く手の遠くに、出口の仄明かりが見えてきた、といった情況になりました。
　きょうは６／２３。当初の見込みよりすこし早いですが、お蔵入りしていた「章話制作サブシステム」をブリッジ・ツールとして使ったことが、思った以上に作業新着に役立った、という結果になりました。よかったです（＾＾）
　でも、まだ「草稿」が完成したわけではなく、これからいよいよ、ディテールを書きこんでゆく「筆耕」作業に移っていくわけです。ワープロのない時代だと、原稿用紙に万年筆で書きこんでは、表現に行き詰まって原稿用紙を丸めて、つぎつぎとゴミ箱に投げ入れるあの“場面”に象徴される執筆作業ですね。

　さて、そういうことで、ここでちょっと休憩（笑）　「草稿作成」作業の中でも、この「ブリッジ」にあたる部分が、自分にとっては、超センシティブでナーバスな作業パートになるので、ここを越えることができたと言うことは、これから少しずつ「社会復帰」できるということでもあります……今回も、壊れなくてよかった（笑；　

　これからの「筆耕」も楽ではないけれど、この作業は文章表現の粋を極めるといった基本姿勢になるので、“無から有を産む（というか、絞り出す）”ような、時に神経衰弱になったかのような、情緒不安定になるほどの葛藤と不安を内包した異様な作業とは趣が異なり、よくいう職人技の世界に近くなるぶん、文芸表現の巧みとして取り組んでゆく姿勢が基本の作業になります。
　自分としては、ここまでくると、すり減らす「神経」がフェータルなものではなくなる（「ゾーン」から抜け出る）ので、ホッとひと安心です＾＾v
　ちなみに今回は、「ゾーン滞在期間」がほぼ２か月になりました。前作のとき（長編SFミステリー『あの星座に』）がどれくらいだったか、１０年ほど前のことなので覚えていないけれど、中編の「作品Ａ」とちがって、400字詰め原稿用紙300枚以上の長編小説なこともあり、前回のほうがもっと長かったような気がします。いずれにしても２か月ですんでよかった＾＾；

　さてと…、「草稿作成」が終われば、数次わたる推敲が待っていますが、この作業は草稿作成」時の（「構成」確定後の）ディテール・ベースな土台固め→ブリッジ（筆耕への橋渡し）→筆耕（いわゆるライティング）の一連の作業で味わう精神的な疲労に比べると、比較にならないほど“らくちん”ですね。

　早くその段階まで行きたい。というか、早く脱稿したい（＾＾；　……うーん、書き終わるは、早くて年内かな＾＾；　でもまあ、きょうをもって、あとは実質的に時間の問題になりました＾＾v
　よし、ガンバル、まえにちょっとコーヒーブレイクだな（笑）

　そうそう、二部作「作品B」の「B-1」はまだ「構成」確定にはほど遠い「プロット」練成の情態。「B-2」と三部作「作品C-1,2,3」はいずれも「構想」から「プロット」練成に踏み出したばかりの段階。なので、「ゾーン」の渦中で（神経衰弱すれすれの）情緒不安定になりながら、テーマと人物像を練りこんだ独創的な物語世界を追究する時期は、まだまだ先になります。
　ということで、まずは、きちんと「社会復帰」しなくては＾＾b　そしたら、ステロイドにも頼らなくていいかもしれないな……関係があるかどうかわからないけど、なんとなく、そう、なんとなくではあるけれど、ありそうな気がしなくなくもなきにしもあらなくもないかなって感じがなしよりのありかなあ……＾＾；
　↑↓
　いま振り返れば、このエントリの６／４の記事はそれをうかがわせなくもないな……。でもま、もうだいじょうぶです＾＾b　（次の作品の「草稿作成」までは……まだ、いつになるかわからないけど＾＾；）

（※）上携画像は、本文の「目次」ですが、創作メモを兼ねた未完成状態にあることと、作品そのものが出版予定であることから、内容はぼかしています。ごめんね＾＾；　でも、おかげで着実に進んでますよ。ありがとう＾＾b
自作品たちの「創作日記」（その２）

自作品たちの「創作日記」（その１）

2022-06-05

　「四角い螺旋階段」について

　四角い螺旋階段をいちばん下からいちばん上まで一歩ずつ登る。
　第１章第１節１の書き出しがいちばん下。階段の入り口の所。そこからまっすぐ数段登って、第１節２の踊り場。そして９０度向きを右に変え数段登って第２節１の踊り場。そこからさらに９０度右に何段かのステップを踏んで第２節２の踊り場。
　ここで、第１章を１階とした階段は終了。このあと、第４章まで４階建て用のスクエア・スパイラル階段が続く。でも、各踊り場間の段数は同じとは限らないのが、この螺旋階段のもう一つの特徴。そして、階段が直接貼り付いている壁の内側には、それぞれの細節（場）のコンテンツとなる絵画や写真、ショートムービーや音声・音響による「シーン」たちが展示されている。
　人びとは、１階から最上階の４階まで、壁に飾られた「シーン」たちを文字列として読み解き、あるいは味わいながら、階段を上昇してゆく。時間と同じく、基本的に、不可逆な流れのなかで。
　ところで、この四角い螺旋階段のなかを自由に昇降できるのは、この階段の製作者と展示品の制作者だけであり、基本的にこの二者は同一人になる。
　いま自分は、リバーベッドを歩きながら、この"Square spiral staircase"を盛んに登り降りしながら、壁面に飾るべき「シーン」たちの中身や配置をアレンジしている。

　………………………………

　ということで、以上のベーシックなイメージをもとに、まるで遅い梅雨入りを宣言するかのような驟雨のもと、今年元日のあの“残念すぎる場所”まで行ってみたら、お目当ての場所に先客はいなかったので駐車。でも、他の並びには３台のクルマが停まっていました。
　雨の日、ここでちょっと、そう２、３時間ていどクルマを停めて、後部座席で仕事するのは、意外と快適なんです。なにより、背後の堤防道路の歩行者がいないし、前方の河岸の釣り人やときどき目の前を通りすぎるクルマやバイクや歩く人の姿を目にすることもないため、前に倒した助手席に両足をのせて、非常にのびのびと仕事に集中することができます。
　このクルマがミニバンなら、もっとのびのびと寛ぎながらできるなあと、この秋の購買意欲が高まります。いいのがあったら、即買いしそうだな（笑）
　で、ここでの仕事は、作品「Ａ」の構成（章立て）を目次にしたものをプリントアウトして、紙の上であれこれ書き込みをしました。この“目次”は、下から上に、いわば降順に並び替えたもので、方形螺旋上昇スタイルを意識した表示となっています。

　書いてはすぐに訂正する自分にはストレスのないフリクションボールを使っているので、その“目次”の隙間にあれこれ書き込んでは、ああだこうだと考えながら、書いては消し書いては消しをくり返していました。

　なので、整然とプリントアウトしていた目次は、２本のフリクションボールを使った６色の書きなぐりな文字で無惨に埋め尽くされ、しまいには、「早く見目よく整形してくれよ！」と叫んでいました。

　さ、これをお望みどおりにきちんとPCで整形したあと、必要ならまたプリントアウトして、さらに書き加えるけれど、もういいかもしれない。
　というのも、プリンタは使用頻度が少なくて、すぐに使えなくなる割高なインクカートリッジを買い替えるとなると、コストパフォーマンスが割高になるだけなので、プリンタそのものをもってないです。
　そのため、ちかくのコンビニまで、PDFファイルを格納した（VirtualBox上のWindows8.1でフォーマットしたUSB (FAT16 Format Type）をもっていって印刷するわけですが、たった１〜２枚のために出向くのも面倒だしね。
　で、右の画像はきちんとPCで整形したもの。ぼかしててゴメンね。もったいぶってるわけではなくて、いちおう出版予定のコンテンツなので＾＾；

2022-06-01

　きょうの夕刻、またまた新しいウォーキング・コースを歩いてみました。それは、先日初めて歩いた河川敷とは反対側の、そう、向こう岸の河川敷、英語で言えばリバーベッド（riverbed）。
　橋の両側をノンストップの一筆書きで歩くコースでの最初の橋渡りのあと、下流方向に橋の下を歩くのではなく、その反対方向である河上方向に、ペイブメントと芝生を植栽してとても綺麗に整備されたリバーベッドを歩いてゆくコース。２キロほど歩いてもと来た道を引き返します。
　door-to-doorのこのコース、ちょうど１時間で自宅に戻りました。全行程は５kmくらいでしょうか。大きな河にかかった長い橋なので、対岸のリバーベッドだけでも２kmは歩いたことになりそうです。
　同じ河のリバーベッドですが、その横に立ち並ぶ建物群がけっこう異なることもあって、リバーベッドの整備情況がまったくといっていいほどちがっています。きょう歩いたリバーベッドは完全に遊歩道を主体とした公園となっています。もう最高！

　もちろん、歩きながら景色を楽しんだだけでなく、ウォーキングのときはいつもそうするように、いま取り組んでいるシゴトのことをあれこれ思案しながら、歩いています。
　で、今回の「歩き」でつかんだ成果は、作品Ａの草稿を書き進めていく際に、構成（章立て）にそって印象的なシーンをいくつか思い浮かべていると、ふと、四角い螺旋階段の内壁に飾られている絵画や写真たちを観ながら、一歩一歩階段を登っていくのが、物語／小説を書くことなんだなあ、と得心したことです。

　そう、円筒形の通常の螺旋階段ではなく、四角いタイプ（それも四角いホールに沿って付設された幅広のステップと充分な広さの踊り場を備えた大掛かりなタイプ）じゃないといけないのですが、その内壁に展示された絵画や写真だけでなく、短い動画や音声・音響までもが、まさしくいま書いている物語の各シーンになるわけです。
　こんなふうな立体的な感覚で、物語を“下から上へと鑑賞者目線で順次積み上げてゆく”際に、具体的な「場面」がギャラリー風に「展示」されていると、自分の場合、これらをひとつひとつ丁寧に、書き言葉で描き出したいといった思いにかられます。

　自分の場合、この「四角い螺旋階段状のギャラリー」といった一種の「鑑賞時空間」をイメージすることによって、物語の構成とそれに即した具体的なシーンの数々による、より具体化したストーリーラインが頭のなかにできあがることに気づきました。

　ちなみにこの「四角い螺旋階段状のギャラリー」、上から見下ろせば３×３の「曼荼羅」なんですよね。なので気づいたのですが、マインドマップの一つとして利用している「曼荼羅チャート」にどことなく物足りなさを感じていたのは、それが二次元平面だったということのようです。
　そこで立体化したわけですが、ストーリーはライン状の時間の推移を重視するので、このルッ体的曼荼羅の中心部に螺旋階段を取り付けたということのようです。なるほど……と自分で自分のアイディアに納得（笑）
　時間の流れは下から上へと吹き抜けて上昇しないといけない。逆に上から下へ降下してゆく方法もあるけれど、これは、人間存在の暗黒面にしたすらアプローチするノワール・タイプの物語やラブクラフト張りのばりばりのホラーもの以外は、手を出さないほうが無難。すくなくとも、自分には不向き。
　さて、話がすこし横道にそれたので、「四角い螺旋階段状のギャラリー」としての「鑑賞時空間」のことに話を戻すと……

　この時空間が頭のなかにできあがったら、一人の鑑賞者であるまえにまずは物語の創り手として、この階段を登ったり降りたりしながら、側壁に展示された短い動画で会話とアクションを、そして絵画や写真で情景や背景を、さらに音声のみや音響・音曲で登場人物の内面までも見透しながら、必要な手直しを施してゆきます。

　この「作業」によって、ウォーキングしながらでも、この「鑑賞時空間」をより充実したものにすることができます。もちろん、ベンチや椅子に座っていてもできますし、細部にこだわりたいときは園法がより集中できるでしょう。
　ただ、肝心なのは、この種の脳内イメージ化という「芸当」は、（すくなくとも自分の場合は）物語とともに何日も、あるいは何年もすごし、その間絶えずあれこれ考え、試行錯誤をくり返したあと、いよいよ草稿執筆の段階にまできたときに、はじめて可能になります。これをちょっと短絡的に言い換えれば、“ここまできて行き詰まったら、ウォーキングすればいい”、ということになります。うん、これはいい！（笑）

　ちなみに、「ゾーン」（ここでは「無から有を創るかの創造的であるがゆえに不安定で、ともすれば神界過敏な精神情態と背中合わせの心理情態」の意）にはいっている情態が持続している段階にあって、はじめて可能になる「芸当」です。なので、いきなりこんなことをやっても、そもそも「展示品」を飾ることができません。なので、作品Ａに関しては、とうとうここまでやってきたんだなあ……という感慨に浸ってもいる今日このごろです。
　ところで、いよいよ本格な創作に着手した作品B（２部作）は、まだ構成にいたるまえのプロット練成段階ですので、パッド８主体のシゴトになり、この段階では、自分の場合、２〜３時間のノマドがよい結果をもたらしてくれます。

　作品C（３部作）も出番を待っているし、その後ろにもいろいろ控えているし、ガ、ガンバルゾ！！　

2022-05-26

「岩盤」を破砕したけど、粉塵にして道（スト－リーライン）に摺り込む作業は、やっと端緒についたところ。この摺り込み作業のメドがつくのに、あと一か月くらいかかるかな。

　このメドがついたとき、物語の草稿制作作成という暗くて長いトンネル歩きのなかで、いよいよ「出口」のほの明かりが見えてきたかな……って感になるな。

　ここまでくることができたら、あとは具体的なシーンや会話やアクションを効果的に配置して、物語を創りあげてゆく、いわゆるドラマタイジングの作業にはいるので、草稿としては仕上げの段階に近づいたと言えるんだけど、そこまで行くのにあと少し。

　そう、あと１か月でたどり着きたい。そうしたら「ゾーン」（ここでは「無から有を創るかの創造的であるがゆえに不安定で、ともすれば神界過敏な精神情態と背中合わせの心理情態」の意）の真っただ中から抜け出せて、買い物のとき釣り銭をなくしたりなどしなくなるよな。ん…もらい忘れた？　いや、それは被害妄想に近いだろ？（苦笑）

　そうそうそうだった……お釣りの２０１円、たしかに手にもってコンビニを出たのは覚えている。だけど、そのあとどうしたっけな＾＾？　うーん、思いだせない。やばっ！

2022-05-24

　きょうは５月２４日火曜日。きのうも例の“残念すぎる所”に行ったけど、午後１時半にはすでに先客が。そこで隣のスペースに駐車にして、まずは車外に出てクルマの簡単な点検。それが終わったあとは、後部シートに移って、さあ、シゴトをはじめるぞ、と意気込んだのはいいものの、不意に睡魔に襲われてそのまま午睡。ここにくると、どうしても眠たくなるのはなんでかな。
　今回も何分眠ったのかわからないまま、パッド８に向かった。首が少々痛い。エコノミークラス症候群になりそう（笑）　でも、目覚めた直後は、あれこれ妄想風味の考えを巡らすにはいい感じ。昼寝でもそれが感じられる。なので、わりと短時間で、「岩盤」を粉塵にしたあとの道路（＝ストーリーライン）への摺り込みも、わりと順調に進んでいくな。
　ただ、それも限界があって、この種のイメージ喚起作業は１時間も続けばいいところ。けっこう疲れるし、時間よりも作業密度が勝負なので、今回は１時間弱だったかな。まあまあ順調な進捗でした。部屋のなかでまったりやっていてもなかなか効率が上がらないので、この練り込み作業が済むまでは、あちこち放浪の旅が続きそうだな、まさにノマド（笑）

Today is Tuesday, May 24. Yesterday I went to the usual "Too disappointing place", but by 1:30 pm there was already a customer. So I parked in the next space, and got out of the car first, then did a simple inspection of the car. After that was over, I moved to the back seat and was enthusiastic that I would start Shigoto, but I was suddenly attacked by a sleeping demon and took a nap. Why do I feel sleepy when I come here?
This time as well, I headed for Pad 8 without knowing how many minutes I slept. My neck hurts a little. I'm going to have economy class syndrome (laughs), but right after waking up, it's a good feeling to think about this and that delusional flavors. I can feel it even in a nap. So, in a relatively short period of time, the rub-in of the road (= storyline) after dusting the "bedrock" also proceeds rather smoothly.
　However, there is a limit to that, and this kind of image arousal work can only be done for an hour. I'm pretty tired, and the work density is more important than the time, so I think it was less than an hour this time. It was a decent progress. Even if you relax in the room and do it, it will not be efficient easily, so until this kneading work is finished, it seems that the wandering trip will continue here and there, exactly Nomad (laugh).

2022-05-22

　午後１時をすぎたら、外の好天に惹かれて、妙にあの“残念な場所”に行ってみたくなったので、さっそく訪れてみました。そしたら、なんと、今回はめらしく“あの場所”があいているではありませんか。さっそくクルマを停めて、広い河面（かわも）を眺めていたらやたらと眠くなったので、運転席のシートを倒してそのまま午睡。

　どれくらい眠っただろう。首が痛くなったので目が醒めて、それ以上寝ることができなかったので元の状態にシートを立て直し、バッグから「パッド８」を取りだして、シゴトを始めました。取り組んだのは、あの「岩盤」破砕後の整地作業のみたいなこと。つまり、元岩盤の粉塵を練り込んだストーリーラインの構築。

　これもどれくらい取り組んだだろう？　不思議といいアイディアが湧き出てきて、いまや粉塵と化した「岩盤」の面影を随所に練り込んだ一本の道を、まるで物語の街道のようにすーっと通すことができました。

　これにより、草稿完成の見通しがつきました。おそらく、３か月後の８月中にはできあがりそうな感じ。もっとはっきりした見通しが立つまでにはあと数日かかるけど、草稿完成のタイミングはたぶんお盆明けくらいになるだろう。

　ストーリーラインはまだ細い糸でしかないので、これにいろんなディテールを絡ませながら、より太い糸に変えてゆく作業が待っています。なので、この膨らまし作業がほぼ仕上がった段階で、「草稿制作作成」という“暗く長いトンネルの独り歩き”みたいな「因果な作業」の出口付近の明かりが、ほのかに見えてくる塩梅になります。

　うーん、あとちょっとだな。思ったより早く進んでいるように思います。いまは、とことんマイペースでがんばらなくっちゃ＾＾；

　で、その一方で、「作品B」のプロット練成から章立てを意識した構成へのステップへも足を踏み入れたし、創作分野のシゴトもだんだん分量が増えつつあります。でも「作品B」については、制作するうえで、道なき道の薮をかき分けながら進んだ「作品Ａ」とはちがって、その辿った跡を進めばよいので、行きつ戻りつの無駄な作業は格段に減るはずで、そのぶん、生産性はかなり上がると見ています。つまり、品質を損なわないで早めに仕上がるはず。

　「パッド８」内アプリ連携による草稿素案までの制作プロセスと素案を受け取って作動する《章話制作サブシステム》のタスキリレーでもって、「作品B」以下の物語たちはつぎつぎと産声を上げるはずです。ということで、あとは「中身」の勝負ですね。乞うご期待！

　え？　なに？　「中身がすべて」ですって？　……おっしゃるとおりです。物語である以上は、篠後の御託を並べてないで、「おもしろい」かどうかが本当の勝負(｀・ω・´#)ｷﾘｯ

（以上、直上「↓」以下の一連の文章もオートライティング＝書きなぐりでした。誤字脱字／不具合表現はまだまだ訂正未了です＾＾；）

　

2022-05-21

　さて、作品「Ａ」の制作情況ですが、しぶとかった「岩盤」もついに粉砕したので、いよいよ、混ぜてこねて摺り込むだけの段階になりました。思ったよりスムーズに進んでいる感じ。このぶんだと、お盆の前に草稿の「出口」の明かりが見えそうです。そうなったら、物語執筆段階でのいちばん愉しいステージを迎えることになりますね。早く来ないかな＾＾♪
　そうしたら、「作品B」の本格制作に取りかかることになるけど、たぶん今早くても年一杯は、草稿素案づくりに向けたプロット練成→構成確定作業が待っているけど、この、パッド８ベースの一連の作業のときは、またあのラジオ局の番組をまったり聴きながらシゴトできる情況に戻るので、それも愉しみだな。でも、しれーっとお邪魔したら^^;「あんた、だれ？」かもしれないな＾＾；
　それから、自作出版物の英訳のほうも順調に進んでいます。こちらは、お盆明けまでに「１次翻訳」が完了すればいいかなって感じです。翻訳は、アタマは使うけれども、物語の草稿を制作する時のような、無から有を産むような極めてセンシティブでナーバスな作業ではないので、ラジオを聴きながらでも全然問題ないですね。
　あと、ペーパーバック出版用の表紙として、B6判(128.00mm×182.00mm）をベースとした裏表紙＋背表紙(暫定幅 6.35mm)＋表表紙のフォーマットもとに、電子書籍として出版済みの６作品の表紙づくりも順次はじめつつあります。まあこれは、慌てることなくじっくり取り組んでゆこうと思っています＾＾v
　そうそう、DTMもやりたいけど、なかなかのめり込む時間がない情態が続いています。ペーパーバック出版がいくつか終わったら取り組もうかな。
　↓
　ところで、今回、雷風呂の２つのブログの更新（厳密には公開）を一時的にストップしたことで、けっきょくいちばんメンテナンスに精出したのは、公開続行中の忍風呂「空の樹 I 」だったということ。自分でも笑えました。でも、CSSの再履修にもなって、それなりに収穫はありましたね。
　逆に雷風呂『空の樹 Livedoor版」のほうに、ほとんど手直しが要らなかったことで、充分役割を果たしていてくれてることがわかったので、ある意味満足。
　もう一つの雷風呂「ラジオな時、ノマドな時。」は、いまいちばん興味あることをのびのびと書けるので、個人的にいちばん好きなブログですが、じつはこちらには、公表できない記事たちを「下書き」設定して、保管庫としても使っていたんで。でも、雷風呂サービス提供者側には丸見えなので、この際、ごく一部を残して、ほとんど全部をhtmlファイルとしてHDD内に保管し、ブログ内の「下書き」は削除しました。数（かず）的にはけっこうあったので、なんかスッキリした感じ（笑）
　あともう一個、翻訳や創作の作業用ブログとして、非公開のがあるんですが、これには、以前公開していときに書きこんでいた数年前の記事たちが、まだたくさん置いてあります。なので、この記事を一つひとつチェックしながら、他の３個のブログに移植したり、htmlファイルで保管したうえでブログ記事は削除したりしながら、ブログ内の大掃除をしています。
　その際、雷風呂「ラジオな時、ノマドな時。」は、ここからけっこうな数の記事を受入れることになるので、今月いっぱいは「非公開」のもとで、移植作業を続けることになりそうです。
　ということで、そろそろシゴトにもどろうかな（＾＾）

2022-05-20

うーん、「岩盤」粉砕、きょうも続行中ぅ〜！　いま手をぬいたらトンネル抜けるのがぐっと遅れるんで、気がぬけないっすぅ〜〜＾＾；

　↓

きのうは長距離ドライブながら、あれこれシーン単位でシミュレーション。「岩盤」の前後の物語の流れ（ストーリーライン）をあるいていど整理し直すことができたので、帰宅してからPC内の草稿試案を加筆修正。きょうは、さらに、もっとも抽象的だけどもっともテーマのコアをなす部分、いわゆる「岩盤」そのものを破砕して、粉塵化する作業をやり遂げるために、今日も自宅から飛びだしました。そして、向かった先はあの“”隠れ家”のあるマクド。昼下がりだったので、年若い学生たちがはやくも店内のあちこちにいたけれど、まんな騒ぐわけでもなく、おとなしくしていたので（勉強でもしていたのかな？）、“隠れ家”の住人としては、全然気になりませんでした。それよりも、着席後３０分ほどしてやってきた子育て世代の男女数人のグループが“隠れ家”のすぐ近くのテーブルを占拠して、大声で世間話を話してアホな女はキャッキャッと甲高い嬌声を連発するし、こいつら、ほんと馬鹿の塊だな、と思いながらも、最初からイヤホンして、３インチスマホ「ミニオ」くんから流れてくる大好きな曲をノンストップリピートで聴いていたら、じつは、それほど気にはなりませんでした。とは言いながらも、まったく気にならなかったわけではなく、自分がいたのは、いたのは今回は２時間半。あいつら阿呆どもは、自分より３０ほど早く提出したので、都合１時間半も大声で話しまくり、嬌声を発し続けていたわけで、まだコロナ禍だからというわけじゃねいけど、ほんと、ちったあ他のお客さんのことを考えろよ、と、イアホン越しにときどき飛び込んでくる、野太い男の声と女の甲高い引きつったような笑い声と遭遇しながら、思ったことでした。これがもし、イヤホンでマイ・フェイバリット・ミュージックを聴いていなかったら、連中がかいた１時間後には退散していただろうなあ。プレミアムローストコーヒーMと桔梗信玄餅パイ３９０３１０円のコストパフォーマンスが大きく落ちるころでしたよ。ところで、こいつらの声、コメダでノマドしたときも聴いたことがあるような気がするけど、気のせいかな？　……だよな。ま、それはさておき、前置きが長くなったけど、ついに「岩盤」を粉砕したよ。あの“隠れ家”は素晴らしい！　ものすごく集中できる。こんなに早く、一気に粉砕できるなんて思いもしなかったけど、自分のシゴト部屋という、馴れきった空間とはちがう、基本オープンスペースな商業的空間でありながらも、どこか“隠れ家”的な趣のある空間であれば、とことん集中できるなんて、無から有を産みだすような珍しい“業務”をするときも、案外没頭できるもんだと思いました。自分に特異的なことかどうかは、にわかにはわからないけれど、自分にとってはとても刺激的な場所だし、時間です。また行きたいな。いいのが創れそう（＾＾v

　（…と、以上、オートライティング＝書きなぐりでした。悪文ならびに誤字脱字はのちほど随時修正＾＾；　……あ、この間のラジオ番組は、不在なので録音におまかせです＾＾b）

2022-05-19

　ただいま作品Ａの「岩盤」粉砕中＾＾；　それにしても、なかなか手強い「岩盤」くん。一筋縄ではいかない。
　方法としては、下記の「手順」みたいな対応になるけれど、相手が「岩盤」だと、ポンポンと出てくることはないので、グラインドの段階がなかなか大変。まさに力作業だね。石臼（石の挽き臼）を回す“腕力”が必要。
（石臼って、子どものころ見たことがあるけど、もうないだろうな。たしか、大豆や小豆を粉末になるまで碾いてたんじゃなかったっけ…？）

《草稿制作作成時における「岩盤」粉塵化の手順》

　グラインド（削る）

　　・抽象的な概念を具体的なオブジェや出来事に置き換える

　　↓

　ミキシング（混ぜる）

　　・キーワード抽出（シーンの柱を立てる）

　　・人物を絡める＝思い、感性、アクション（ドラマ化）

　　・舞台背景を明確にする（天地人を定める）

　　・シーンをつなげる（シークエンス化／箱と箱書）

　　↓

　ラブイン（rub-in：摺りこむ）

　　・「岩盤」部分の草稿執筆へと向かう

2022-05-15

　いよいよ作品Ａの草稿作成作業に突入しました。あえて「ゾーン」（ここでは「無から有を創るかの創造的であるがゆえに不安定で、ともすれば神界過敏な精神情態と背中合わせの心理情態」の意）にはいり、同時に、胸のときめきみたいなドキドキ感を感じながら、真っ暗なトンネルの中を東部のヘッドライトの明かりを頼りに一歩一歩前進する感覚。何年ぶりだろう、この感じ。何年たっても変わらないね。

　でも、文芸創作のキモ中のキモ、草稿制作作成が、身を削るような作業からくる不安定な情緒に振り回されることなく、自分の作った「システム」で、ここまで恬淡とした気の持ちようで、端然と取り組めるなんて、思いもしないことですね。
　醒めているわけじゃないです。だったら、“まともな文芸草稿”は書けない。そもそも、そんな作業はしないほうがいい。そう、「ゾーン」にはいらなければ、あるいは、はいれなければ、その作業そのものは“馬鹿げた作業”であって、ただの暇つぶしの以外のなにものでもないですね。
　なので、自分はいま確かに「ゾーン」にはいってはいるんですが、同時に、淡々と、客観的な「正解」などない草稿づくりに集中的に取り組める。これは、パッド８で草稿素案までもってきた積み重ねもさることながら、そこから、「物語」の文字を書き連ねる領域へと移る際の「ブリッジ」が、（自分で言うのもなんですが＾＾；）“とてもよくできている”ことからきているのを、いま、この段階までやってきて、実感しています。
　PCベースの《章話制作システム／同サブスシステム》の「開発」は、とりわけサブシステムの活用をすることで、無駄ではなかったのだなあ、と思います。草稿素案にまでたどり着いたときに感じていた「岩盤」のように立ちはだかるものは、これによって粉となり混ぜ合わされ、草稿内のディテールの一部となります。
　そう、作品Ａで言えば、第３章第１節２にあたるところ。これを草稿に取り込んでしまえば、この作業の“出口”はもう見えている。草稿が完成するまで「ゾーン」から抜けることはできないけれど、ここまでくれば、「ゾーン」の濃度を加減できるようになる。そうなると、「ゾーン」にはいる前の情態へもどる準備ができるようになる。言い換えれば、“社会復帰”可能な情態になります。
　そう、“社会復帰”という通常心裏モードへの期間見通しまでできる感触をもったので、いま、ちょっとしたドキドキ感に包まれています。かてて加えて、作品ＢやＣはもちろんのこと、さらにその後ろに控えているたくさんの「物語世界」たちもまた、パッド８（内の制作システム）とこの制作システムの連携で、構想倒れに終わることなく、日の目を見る時がくる可能性がぐっと高まった気がします。これも、ドキドキ感を高めてくれます。

　自分の場合、納得が行くまで脱稿しないので、量産型ライターにはなれないだろうけど、上記２アイテムの連携プレーでそれに近いタイプになれれば、“物書きの端くれ”として言うことないですね。
　なお、草稿確定後の数次（５〜７回の予定）にわたる推敲作業を担当するのは、MacOS9対応SheepShaver下上の「EG Word」であるのは、従来どおりです。

2022-05-14

　さて、５／４にこのエントリでメモった「草稿基礎固め用ブログのデータ群から、一気にrtfベースの草稿執筆へと移る前に、ブリッジとして、この段階で改めて作品を鳥瞰できるツール」。そのツールとして、「PC用《章話制作システム》」をもとに別ファイルとして再構成した「エッセンスシート.xls／エッセンスシート.xlsx」。
　このファイルをベースとして、草稿素案のコロコロした大小の石ころみたいなシーンや会話や叙述の断片を、上記ブリッジツールでグラインドしたりミキシングしたりしていたら、《章話制作サブシステム》の存在に気がつきました。
　そうそう、これも一時期、必死になって作ったなあ。たしか、目を酷使しすぎて結膜炎になったよなあ。
　ま、それはともかく、これはフレーム形式のもとに束ねられたhtmlファル群の集まりで、各ファイルは「章」の下位である「節」をコンテンツとしていて、メインフレームは「目次」の役割を果たしているもの。
　で、SeaMonkeyで表示すれば、Command+Eのショートカットキーで、狙いのhtmlファイルを同ソフト内蔵のComposerで開くことができ、WYSIWYG状態で、そう、まるでワープロやブログ記事編集感覚で、自在に編集作業ができるんです。この環境、最高ですね。WORDなんかの比ではないです。
　さらに、このソフトが自分にとって素晴らしいのは、リンクを張ったrtfファイルも開いてくれるところですね。rtfファイルを開くのはiTEXT Expressですが、縦書表示設定状態でマーク欄（＝目次）も付けたrtfファイルを、そのままの状態で、別ファイルとして呼び出して表示してくれます。
　つまり、何を言いたいかというと、これこそが、必要だなと思っていた「ブリッジツール」そのものだったんですね。しかも、これはそのまま草稿作成ツールでもあります。
　これの親にあたるEXCELベースの労作《章話制作システム》（←これを仕上げるまでなんど結膜炎になったことか…笑；）を忘れかけていたので、そこから派生的にこしらえたサブシステムもすっかり忘れていました（苦笑）
　忘れていた背景には、携帯性に優れていてノマドがしやすい「パッド８／パッド７」に魅了されて、これで最後までやれる、と思っていたこともあるんでしょうね。
　でも、きわめてセンシティブでナーバスな草稿作成作業は、タブレットではできない、ということが今回よくわかりました。カフェでのノマドも基本的にはそぐわない、ということも。
　ということで、パッド８と専用ブログエントリでこしらえた「草稿素案」のあとは、《章話制作サブシステム》を使って「草稿制作作成」をする、という流れになりますね。そうなると、こしらえたばかりの「エッセンスシート.xls／エッセンスシート.xlsx」は、少なくとも作品Ａの草稿制作作成には不要ということになります。でも、今後の作品制作のプロセスで必要となるかもしれないので、捨てずにもっていようと思います。
　さてこれで、作品Ａの草稿書きは、作業の“出口”が見えてくるまで２か月ほどみていたのが、１か月ちょっとくらいになりそうな感じです。

　うーん、７年前に、自分はなんて素晴らしいものを作っていたんだろう（笑；）　…さ、今日もがんばろっと（＾＾v

2022-05-12

　きのうは昼下がりから、マクドの隠れ家で３時間ノマドしたよ。いつもは２時間で切り上げるけれど、このときは、まわりに先客がいたにもかかわらず、集中できた。基本的に、クリエイティブな作業ではあるけど、なにをどう（手直し）する、といったはっきりした作業目標があったからだろうな。
　で、午後５時をすぎると、年若い学生さんの姿（高校生かな）が目立ちはじめて、この隠れ家を使いたがっていそうな若者の気配がでてきたので、ちょっと長居したかな……と思いつつ退散。
　これまでならコメダに場所を変えただろうけど、値上がりしたばかりなので、惰性で立ち寄ることはしないで今回はそのまま直帰。
　前回も書いたように、いま取り組んでいる作業は、オープンスペースな場所は適さないので（その筋の売れっ子ならホテルにカン詰めなあの情態）、よいシゴトができました。

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自作品たちの「創作日記」（その１）

2022-05-10

　きのうは昼下がりから、マクドの隠れ家で２時間ノマドした。
　月曜日の午後３時前後、さすがにお客はあまりいなかった。コメダが激しく値上げしたいま、最良のノマド先はやはりここだな。ただし、平日の昼下がり２時間ていど。最近は動きやすい態勢になったので、けっこう足を運びそうな気配。きのうも、周囲に誰もいないので、気が散らなくて、けっこうシゴトの成果が上がった。連日同じ所に行くのは趣味じゃないから、きょうはどうしようかな。あの図書館のPCコーナーは使えるようになったかな？　いまはどうなっているか見てこようか。

　ということで、午後から、ほんと久しぶりに図書館に行ってみたら、１階奥のPC（持込み可の）作業コーナーはやっていた。何人か人が座っている。さっそく受付カウンターに行って、利用手続きをしようとしたところ、係員の女性が「ご利用されますと、ひとり退出していただくことになりますが、よろしいですか？」と訊かれた。
　席が満杯のときは、現在の利用者のうちもっとも長時間利用して人が席を譲るルールになっている。でも、空いている席は充分にある。
「空いている席がありますけど？」
　私が訊き返すと、
「感染対策で、隣の席を空けることになっていますので」
　ソフトな笑みとともに、答えが返ってきた。
（なるほど、そういうことか。先客を“追い出し”てまで居座る必要はないな。偵察しにきたようなものだからな）
　そう思った瞬間、
「あ、いいですよ」
　私は反射的に言葉を返して、その場を離れ、出口へと向かった。そして、思った。
（それにしても、どうして、“追い出していいのですか？”みたいな訊き方をしたのだろう？）

　……とまあ、こんな感じで、３０席ほどあるうち半分程度しか使えない情況のよう。以前は昼下がりに行ってもいくつか空いていたものだが、１４〜１５席ていどならすぐに埋まるし、ルールにしたがって、泣く泣く“肩たたき”に遭う人も多いだろうな、と思ったことでした。
　となると、コメダの行きつけ２店のうちどちらかか、あるいは、きのう行ったノマド先No.１となった例の隠れ家マクドにまた行くか……。どちらも気分が乗らなかったので、この日は部屋にもどって、いつもの作業をすることにした。
　いまは、草稿執筆という最高にセンシティブでナーバスな心裏情態下での「作業」を続行する必要があるので、最近また騒がしくなりはじめたコメダのコーヒーラウンジも、この作業には向いていない。そう、値上がりしただけが、足が遠のく理由じゃない（笑）
　やはりこんなときは、ミニバンの後部シートをフラットにして、道の駅駐車場や河川敷公園あたりで、ゆっくり作業できる環境もあったらいいな、と思ったしだい。いずれこのタイプに買い替える予定ではあるけれど、いまそうするかどうかのタイミングを考え中。
　で、どうすんのさ？！
　え？そ、そうだな……ど、どーしよっかなぁ？

2022-05-06

　さて、そういうことで、LibreOfficeで開いた「作品Ａ用エッセンスシート.xlsx」を元に、ベタ書き草稿のガイダンスとするために、まずは、複数の曼荼羅チャートの組み合わせによって物語全体を見渡すことができる鳥瞰的ネタ出しシートを可及的詳細に創りあげ、この作業が一通り終わったら、隣のストーリーライン対応階層型アウトライン・シートのなかに、なるべく具体的なシーンを書き込んだシートをガイドラインとして、筆耕作業をおこなうことにしています。
　で、きょうは、英訳作業以外はほぼ「鳥瞰的ネタ出しシート」のコンテンツづくりに集中していたのですが、筆耕作業と同じで、なかなかスイスイと先に進みません。薮をかき分け道なき道をひたすら歩くの感ありありのありすぎです（笑）
　というのも、この草稿制作作成という筆耕作業においては、神経をすり減らしながら文章世界を創りあげてゆくのが当たり前なので、センシティブでナーバスな環境（心裡情態）にみずから身を置くことになります。いわば、見た目「完全な引きこもり情態」が、業務遂行の一環として不可避のものになっているわけです。

「ほんと、あんたも好きねえ…」の極みですが、この因果な作業が自分のシゴトのコアをなしているので、こればかりは……逃げるわけにはいきません (｀・ω・´)ｷﾘｯ

　ということで、あの、β波炸裂のラジオ局の番組は、この１週間まったく聞いてない情態が続いています。というのも、あの局の番組を聴きだすと、いろんな意味で自分のシゴト（＝私事＝Shigoto）への集中がおざなりになって、どうも‘遺憾’ですね……‘遺憾遺憾’。
　なので、聴きたい誘惑を抑えながら、すくなくとも「草稿の仕上げ」まではたどり着きたいな、と思っています。というのも、先に書いたように、シゴトのなかでも「草稿制作作成」は、もっともセンシティブでナーバスな作業になるので、β波を脳に取り込みながら筆耕作業を続けるなんて芸当は（すくなくとも自分には）無理な話なんです。
　で、いまがちょうどその時期にはいっているので、草稿を仕上げるまで一貫して、その環境を維持する必要があります。なのでたとえば、あの、生活感満載な「ラジオな時」にどっぷり浸るのは、（シゴト上興味ある一部の番組〔観光ボラ番組と夕方生放送〕の録音／聴取を除いて）少なくともそのあとになりそう。となると、やっぱりお盆明けくらいになるのかな…。

　そんなわけで、その作業に集中している期間は、トークなしでジャズやクラシックを２４時間流しているラジオ局が世界中にたくさんあるので、そのときの気分で、あちこちのラジオ局にチューン（tuning in）しては、ちょっとしたカフェにいるみたいな気分で、目の前のシゴトにいそしんでいます。

　ちなみに、その際の使用マシンは、じつはパッド８と同型のラジオ聴取専用のタブレットをもっていて、このなかにインストールしたAndroid用のラジオ聴取アプリ（「シンプルラジオ」というやつ）をもとに、世界中の興味ある放送局１０３局を「お気に入り」に登録して、ワンタッチで切り替えながら聴いています。そういう意味では、自分にとっての「ラジオな時」は、いまも少し形を変えて続行中と言えますね。

2022-05-05

　草稿基礎固め用ブログのデータ群から、一気にrtfベースの草稿執筆へと移る前に、ブリッジとして、この段階で改めて作品を鳥瞰できるツールがあったほうが、執筆作業での無駄な逡巡が少ないと思われるので、ほとんどお蔵入りになりかけていた「PC用《章話制作システム》」から、コアとなるワークシートファイルの中の使えそうなシートを３枚抜き出し、これを別ファイルとして再構成して、ブリッジの役目を果たしてもらうことにしました。名づけて「エッセンスシート.xls」。
　このスプレッドシート型データファイルは、最新?データ形式の「エッセンスシート.xlsx」で保存すれば、パッド８でも読み込んで編集できるので、rtfファイル同様、旧いマックOSのマクブックンでこしらえた物語創作用データファイルたちが、Androidタブレットのパッド８でも見れて編集できるという、コンパチブルな環境が実現できたので、かなり満足です。

　でもこれで、めでたしめでたしハイ終了、ではなくて、これはあくまで「環境整備」の話なので、本番はこれからです。ガ、ガンバルゾ！（＾＾；

2022-05-04

　PC内の「iTEXT Express」で保存したrtfファイルをパッド８に複写して、それを「OfficeSuite」で開いてみたら、レイアウトはもちろん文字色もそのままに表示できたよ。背景色を黒にしていたので、それも変えたら、PCでのファイル表示がそのまま再現できた。もちろん編集もできる。できないのは縦書きくらのものかな。
　つまりこれって、縦書表示＆同編集にこだわらなければ、わざわざノマド先や駐車したクルマの中にノートPCを持ちこまなくても、タブレットのパッド８だけで執筆を続けることができる、ということ。データファイルがrtfタイプだからできることなんだけど、これはいいね！
　で、いま気づいたんだけど、ブログ編集画面のうち、HTMLタグ編集画面ではなく、 WYSIWYGな見たままの編集画面は、rtfフォーマットなっているみたいだね。新しくこしらえた別ブログサービスによる３つめのブログサイトでは、WYSIWYGな編集画面のことを「rtfで表示」を表記しているので、なるほどそういうことかと、了解したしだい。
　どおりで、画面をそのままコピーして「iTEXT Express」でそのまますぐに表示できるわけだ。まだ、確証は得ていないけれど、たぶんそういうことだと思う。この雷風呂だけでなく忍風呂もそうなんだろうな。…ま、創作と英訳の両方で長いつきあいになるから、そのうちわかるだろうな（＾＾）

2022-05-02

「作品Ａ」の草稿素案を基にした草稿の骨子が固まって、いよいよ草稿の執筆にはいる運びとなりました。つまり、この作業が世間様のいう「原稿書き」になります。
　万年筆を手に持って、四百字詰め原稿用紙に文字を書き付けながら、行き詰まっては頭をぼりぼり掻いて、挙げ句の果てには原稿用紙を荒々しく丸めて、投げ散らかす……といった、ずいぶん昔の文士たちのアナクロニックな姿。あの情態にはいることになったわけです。あー、やっとここまでたどり着きましたよ。
　で、自分の場合、使うツールは、PCの中に入れている「iTEXT Express」という、いまや旧式なMacでしか使えないけれど、優れもののフリーテキストエディタ。
　草稿筆耕の段階からは、MacOS9対応SheepShaver下上の「EG Word」という、超優れもの有償ソフトでいこうと思っていたけれど、「草稿素案→草稿骨子」のコンテンツデータがブログエントリとなっているので、シンンプルにこれをコピペすればそのまま忠実に再現してくれる「iTEXT Express」のほうが、スムーズに草稿作成作業に移れることがわかりました。
　なので、3/7時点の方針をちょこっと変更して、草稿執筆ではこれを使うことにし、「EG Word」は草稿完成後に控える数次（５〜７回の予定）の推敲で活躍してもらうことにしました。

　それから、このエントリの2/25時点では、作品の途中での「視点交替」を考えていたのですが、これはやはり、物語の進行上すこし無理があると思われます。
　なので、この路線は没にして、当初考えていた主人公の視点ではなく、かといって作者の「客観的」な視点でもなく、ちょっと特殊な情況に置かれた副主人公級の人物の視点で、一貫して描くことにしました。
　さて、そいうことで、いよいよです。がんばります！（汗;）

2022-04-27

「作品Ａ」のいちばんコアなパート、第３章第１節２。岩盤の本格掘削をはじめよう。
「え？まだやってないのかよ！」と自分ツッコミ＾＾；
　発破を仕掛けるのにちょっと手間取ってね……。でもセットは終わったし、いよいよ点火だ。
　これで、ディテールへの途が拓けるはずだ。
　あとは、第２章第２節２と第３章第２節２にも、かるく発破をかけなくてはならない。前者は、この物語のコアをなす第３章第１節２の直接的な伏線となるパート。後者は第３章第１節２をうけてもっともホットなアクションが展開されるパート。
　両者とも細かいシーンを張り合わせ、積み重ねてゆけばいいパートだけど、ここはキーワードによる切り込み作業は必要ではなく、それぞれメインとなるシーンを序破急と３枚ほど立て、その間を細かいディテールで埋めてゆけばいい作業になる。
　けれど、手始めにまず、発破をかけないとね。そう、自分にね＾＾；

2022-04-23

「作品Ａ」のいちばんコアなパートの骨格ができあがった。そこはテーマと直結したところ。場所的には、前回もふれた第３章第１節２。
「え？まだそこかよ！」と自分ツッコミ＾＾；
　やっと、厚い岩盤に穴をあけることができたな……。その穴は、あるひとつのキーワードで表される。でもそれは、ここでは内緒（＾＾；
　それに、そのキーワードを梃子（てこ）として、岩盤の表面にディテールを彫り込んでいかなくてはならない。これからやっと、そう……いよいよ、そのアートな作業に取りかかることになる。ということで、この先も愚直に前進するしかないな。

2022-03-22

「作品Ａ」の第３章第１節２は、まるで岩盤のように、固い／硬い／堅いコンテンツなので、これを突きほぐし、こねくり回して、文体的に充分に柔らかくしていかないといけないときに、８インチのパッド８では、この作業はまったく乗れなくて、１３インチのマクブックンはできなことないけれど、生活に密着した事柄をさまざま扱っている関係もあって、どうも乗れない。
　そこで、電子出版とDTMの制作用に控えているアイマックンで編集画面を開いてみたところ、これが予想外にいける…。岩盤のように固い／硬い／堅いコンテンツの元になっている、箇条書きのままのアイディアやシーンたち。そして、むき出しなままの資料たち。これらを様々に切った貼ったしながら、文芸作品っぽい文体（スタイル）に彩られた物語世界に変換してゆく。
　このけっこう困難な作業が、まさに岩盤のように行く手に立ちはだかっているわけですが、２０インチのアイマックンだと、それこそトンンルを掘るときのあのシールドみたいに、グリグリと突き進んでくれる感覚がある……。まあそんな手応えを感じることができるので、「いける！」と踏みました。
　ちなみに、作品のすべてがこんな「岩盤」ではなくて、むしろ“スカスカ”な箇所が多いので、どんな風にディテールを書きこんでゆくか……。このほうが割合的には多いわけですが、この作品はいわゆる「社会派テーマ小説」であり、テーマ性のもっとも凝縮された部分が第３章第１節２になります。
　なので、草稿制作作成の前段では、ここを攻めに攻めて、他の箇所と馴染みのある柔らかい文体（文章群）に仕立て上げることが目標となります。そして、それを担当するのがアイマックンということで、このデスクトップPC、持っててよかった（笑）

2022-03-21

　いま、アイマックンで書いています。いい！　ナイス！
　この記事は１３インチのマクブックンで書いているけれど、文芸作品の原稿は、おなじこの編集画面だけど、２０インチのアイマックンのほうが格段に書きやすいな。
　ちなみに、ここでいう「書きやすい」というのは、ただ文字を打ち込むだけではなくて、求めている“文芸的な表現”が、比較的容易に流れ出しやすい、ということ。
　これが、編集画面に集中すればするほど、出てきやすい。やはり、日本語の繊細な彩(あや)を追究しながら書き綴るには、８インチはもとより１３インチでも窮屈感がありますね。
　どれも背景は黒、文字色の基本色は赤紫で書いてゆくわけなんだけど、やはり全然ちがう。画面が小さいほど短文になり、箇条書き風になりますね。１３インチのこの画面も、事務的な文章が最適な感じです。
　さて、休憩はこのあたりで切り上げて、アイマックンにもどるかな（笑）

2022-03-14

　パッド８で書いている「作品Ａ」の草稿素案。ラジオドラマ脚本形式でスケッチしているけれど、これを作業用ブログに写してみたよ。WiFi経由でパッド８の中のブログにデータをコピペしてゆくんだ。
　前もって、章ごとにエントリーを作っているから、該当箇所にデータを貼りこんだあと、今度はブログ内で細かいところを書きこんでゆく。いま、「作品Ａ」この段階だね。
　で、ここで使うPCは、マクブックンではなくアイマックンになるね。マクブックンは、３つのブログの更新やHPのメンテのほかに、日常生活に密着した生活必需品でもあるので、これ以上の役割をもたせたくないし、そもそも、創造的な営為が主体となる業務は、それにふさわしい、シンプルな環境のほうがいいんだよね。
　なので、草稿素案を元にブログである程度草稿の内容を煮つめる作業と、これに続く本格的な草稿の仕上げは、どちらもアイマックンでの「執筆作業」になってくるんだ。そう、むかしの作家なら、原稿用紙にペンで書き付けては、しわくちゃにして何度も書き直していたあの作業（まあ、その光景って映画かTVドラマの誇張なんだろうけど…笑）。

2022-03-13

　草稿を書いてゆく際の「草稿素案から草稿完成における前段の筆耕＝草稿素案の骨子を固める作業（雷風呂縦書版：非公開の作業用ブログ）」を、雷風呂の別ブログで進めているけれど、思っていた以上にいい感じ。
　いよいよ長文を書き連ねるとなると、パッド８の８インチ画面ではちょっと見づらい感じがあるな。１０インチあたりになると、少しはいいかもしれいないけれど、キーボードをブラインドタッチで打鍵できないと、思考が止まりやすくなるし、浮かんだイメージも消えやすくなるね。
　タブレットに外付けの無線キーボードをつなぐ方法もあるけれど、かりに１０インチ・ディスプレイであっても、長文の連続入力作業では窮屈感が否めないような気がする。やはりノートPCレベルの１３インチはほしいな。
　それにこの作業は、文字入力に特化したテキストエディタやブログ編集画面のほうが格段に取り組みやすいので、草稿作成から推敲の作業をノマドでおこなうときは、以前のように、このマクブックンをカフェまで連れてゆくことになるだろうな。
　そのときはついてきてね。よろしく（＾＾）

2022-02-25

　並行三作の筆頭作「Ａ」が、やっと筆耕モードにはいれそうだ。へたするとB級いやC級サスペンスに堕してしまう“未必の故意”な「秘匿された殺人性」。
　これをどんな手法で、破綻なく表現するか…。ずっと考えていたけれど、先日ノマドしているときに、ふと閃いた。この作品世界には、準視点人物である主人公ともう一人、副主人公ともいうべき登場人物がいる。彼女は動くことのない眠ったままの存在だけれど、この人をもう一人の準視点人物にして、作品構成上いわば重箱式の二重視点にすることで、主人公も意識することなく内包する「秘匿された殺人性」を描きだすことができる、と直感した。
　ということで、いよいよ作品「Ａ」を書きだす時がきた。まだ試行錯誤な処は残るけれども、キホンスタンスはこれで決まった。あとは技術上のテクニカルな問題になる。
　これで、「Ｂ」「Ｃ」などほかの作品たちの進捗にも弾みがつく。粛々と前に進もう。

　さてそういうことで、「目次」ベースで視点別コンテンツを追ってゆくと、以下の５個のグループに分けられる。
《１》[1] ファーストシーン　[2] 第１章第１節１・同２ [3] 第１章第２節１

《２》[1] 第１章第２節２　……　視点交替
《３》[1] 第２章第１節１・同２　[2] 第３章第１節１・同２　[3] 第４章第１節 (1)
《４》[1] 第４章第２節 (1)　……　視点交替
《５》[1] エピローグ（エンディング）

　これを「起承転結」スタイルで細分化すると、以下のような構成になる。
《１：起　》[1] ファーストシーン
《１：承１》[2] 第１章第１節１・同２
《１：承２》[3] 第１章第２節１
《２：転１》[1] 第１章第２節２　………＜視点交替＞
《３：承３》[1] 第２章第１節１・同２
《３：承４》[2] 第３章第１節１・同２
《３：承５》[3] 第４章第１節（１）
《４：転２》[1] 第４章第２節（１）……＜視点交替＞
《５：結　》[1] エピローグ（エンディング）

　以上から分かるように、「起」〜「転１」が前編、残りの「承３」〜「結」が後編という位置づけで捉えることもできる。実際に創作（筆耕）を進めていくに当たっては、このような“指標”があったほうが、少なくとも自分の場合は先に進みやすい。
　以上、よい“分析”になった。これを作品「Ａ」のワーキングフレームとして、執筆をはじめたい。
　ウォッホン！(*￣Oﾉ￣*)

　え？　なにえばってんねん？(｀×´)ﾉ

　いえ、えばってなんかいなっすよ(^▽^;ゞ

2022-01-18

　電子書籍出版物については、基本的に英訳版も出すつもりです。ただし、出展先のマーケットプレイスは、米国のAmazon.comになります。で、どちらかというと、ここでの出版に力を入れてゆきます。その際、Amazon.comでのペーパーバック出版も簡単にできるようであれば、こちらも取り組む予定。
　どうせ出版するなら、万国共通語である英語でも出してみたいし、英語の紙書籍も容易に出せるのであれば、書き言葉の表現者として、取り組まないわけにはいかないですよね。
　そういえば、５つ電子出版しているうちの１作品はすでに英訳はしていましたね。これは掌編小説なので、短時間で英訳できました。

For ebook publications, I will basically publish an English translation. However, the exhibitor's marketplace will be Amazon.com in the United States. So, if anything, I will focus on publishing here. At that time, if it is easy to publish paperbacks on Amazon.com, I will also work on this.

If I publish it anyway, I would like to publish it in English, which is a universal language, and if I can easily publish English paper books, I can't help but work as an expressor of written language.
Come to think of it, one of the five electronic publications had already been translated into English. This is a very short story, so I was able to translate it into English in a short time.

2022-01-17

　現在、早期の執筆を目指して取り組んでいる作品には、上携「Ｂ」のほかにもう１作「Ｃ」があります。これは３部作もので、過去２千年余り前から近未来にいたるまでの時間の堆積のなかで蠢く、いわゆる「陰謀」の系譜に焦点を当てた物語群です。
　３部を通底するテーマは、まさに「陰謀」そのものであり、これは大きく構えれば「神と悪魔の闘い」を扱ったものでもあります。

　ここでいう「神」も「悪魔」も西欧型のクリスチャニズム的あるいはグノーシス的な、言い換えればロゴス的存在のそれらに限ったものではなく、もっとずっと広範な意味においての「神と悪魔」です。
　言い換えれば、「人間＝人間存在(Human-being)＝動物性(Human-nature）＋人倫(Humanity)」に本源的に宿る「神と悪魔」です。これには、Human-natureにおける「natureの領野」がとりわけ深く関与しています。そこには「悪魔」が蟠踞していますし、いっぽう、Humanityは「神」へと連結しています。
　この物語群では、このことを明らかにすべく、様々な時代背景のもとでそれぞれの運命を生きる人間群像を、リアルなディテールの積み重ねにより描き出してゆきます。
　ところで、この物語群における一貫した「敵」は、いわゆる「現進NWO」です。今から２千年以上前も現在も、この「敵」の本質は変わりません。つまり、われわれ人間存在に害をなす「悪魔」そのものでして、この系譜は不変です。

　さて、ここまで大上段に構えたけれど、“書くぞ書くぞ詐欺”で終わらないよう、いまはまず緻密な設計図、いわゆるプロットの制作（錬磨）を続けています。
　そしてこの作業に当たっては、ただのやんちゃなB〜C級SFアドベンチャーに終わってしまわないよう、充分気をつけないといけないと思っています。
　ということで、ここで少しずつ、プロットの概要を書き記してゆくことで、よりいっそうの進捗と手応えを得ることができればな…と思っているところです。
　ということで、この作品の創作メモについても、日記風に随時追記してゆきます。

2022-01-16

　きのうふれた「尊厳死／安楽死」をテーマとした作品を「Ａ」とします。で、きょうふれるのは作品「Ｂ」。これは、原子力発電の事故に関する物語。
　この「原発」の抱える問題は、まったく単純な世界ではなく、複数の要素が重層的に絡み合っている、極めて“特殊”な世界と言っていいでしょう。なので、この「世界」を一方向からシンプルに腑分けすることはできません。
　この「原発ワールド」は、おおむね以下の項目からなっていると、私は考えています。

　01 医療・健康面(低線量被曝／内部被曝)

　02 危険施設(防災／テロ対策)

　03 電力供給面（経済不合理性〔地域独占、発送電独占、総括原価方式など〕）

　03b 廃炉・廃棄物処理時の巨大な負の遺産

　04 電力会社(閉鎖市場内擬態的株式会社)

　05 核開発能力の秘匿的保持

　06 労働環境(危険労働と闇手配と多重的中間搾取)

　07 国のエネルギー政策と原発利権による固執

　08 国際核マフィア(IAEA/ICRP等)との緊密連携(WHOも加担)

　Ⅰ：被曝関連

　　「フクイチ事故由来の内部被曝と健康被害」

　　「健康調査という名の低線量被曝経過に関する社会実験」

　　「放射能による食品汚染と流通状況」

　　「除染と環境汚染状況」

　　「フクシマからの避難と帰還」

　　「放射性ガレキの拡散とその後」

　Ⅱ：核技術関連

　　「フクイチ事故対応の現状」

　　「フクイチ事故の真相究明」

　　「チェルノブイリに関すること」

　　「放射能の基礎知識」

　Ⅲ：核発電事業関連

　　「原発金まみれの実態」

　　「電力会社のイビツな姿～地域独占・発送電独占・総括原価方式・核開発能力保持～」

　　「核発電と核燃料サイクルと核開発」

　　「原発と労働環境」

　参考図書は、おおむね以下のとおりです。
＜ステップ１＞
『FRIDAY 6/29増刊号　福島第一原発「放射能の恐怖」全記録』（講談社発行）、『季刊「社会運動」No.429　あれから７年、福島の現実』（市民セクター政策機構発行）、『除染と国家　21世紀最悪の公共事業』（日野行介著）、『3.11万葉集　詠み人知らずたちの大震災』（玄真行著）、『3.11万葉集　復活の塔』（彦坂尚嘉ほか二名編著）

＜ステップ２＞
『ドキュメント東京電力　福島原発誕生の内幕』（田原総一朗著）、『週間東洋経済 2012 2/18　東京電力　偽りの延命』（東洋経済新聞社発行）、『別冊宝島1796　日本を脅かす！原発の深い闇』（宝島社発行）、『別冊宝島1821　日本を破滅させる！原発の深い闇２』（宝島社発行）

＜ステップ３＞
『原子力　その隠蔽された真実　人の手に負えない核エネルギーの70年史』（ステファニー・クック著）、『原発の闇を暴く』（広瀬隆・明石昇二郎共著）、『原発はいらない』（小出裕章著）、『原発のウソ』（小出裕章著）、『原発と権力ー戦後から辿る支配者の系譜』（山崎淳一郎著）

　あと、これらに加えて、多数のインターネット掲載記事と、同じく動画情報があります。数百もの膨大な数にのぼるため、ここでの掲載は割愛します。

　以上のように、「原発」問題は多くの不都合な事象を重層的に内包しているため、これをまとめて一刀両断なり、あるいは逆に「ヨイショ」することは、いずれも不可能です。
　私は、「原発」という「発電施設」のもつ根本的な「秘匿性」と「虚偽性」に注目しながらも、「原発」という「フェイクな存在」が秘密裏に目指している「あの能力の保持」については、その「保持」に応じた「必要最小限」の運転を続けるべき、との立場です。
　と言うのも、核戦力を地上から一層掃することなどできるはずもなく、「ゲームの理論」上、むしろ保有することが「自衛強化」による無益な紛争回避につながると考えますので。

　ということで、この「原発」問題については、この国の国情から発生するその「能力」の秘匿を原因として、あたかも黴菌のように派生し繁茂する、上記に列挙のさまざまの不整合、不都合あるいは「不正義」に対して、わたし流の物語手法によっていわば比喩的に迫ることで、その「能力」の存在とやむを得ない必要性（必要悪）を“示唆する”ことにしています。
　ただ、対象とする「原発問題」がそれ自体複雑で巨大にコングロマリット化した「利権」の山でもありますので、１作品でこれらを描ききることは困難でして、アプローチする分野を限定したいくつかの連作を繋ぎながらその全体像を浮かび上がらせる、という作業になるでしょう。
　そして浮かび上がるものが、その「全体像」の中心に上述の「能力」がこっそりはめ込まれている「影絵」あるいは「だまし絵」ライクな物語世界になるでしょう。

（参考サイト）◎ HP「章曲　〜試みの文芸〜」＞「まとめ」＞「Ａ：福一事故と原発関連記事のまとめ（分類前の時系列リスト）」　（ただし、現在コンテンツを復元中。その後さらに追加的更新を要す）

2022-01-15

「創作日記」といえば、アメリカの小説家スタインベックの同名の和訳本を少し読んだことがあります。
　あとは、天才三島由紀夫さんの『小説家の休暇』。でもこれは、厳密に言えば「創作日記」ではなく、文芸的蘊蓄をちりばめたエッセーというべきもの。でも、文学的風味に満ちた知的な刺戟を得るには最良の書の一つといえるだろうな。

　さて、いまもっとも力を入れて書いているのは、「尊厳死／安楽死」をテーマとした医療裁判に関したもの（タイトルは秘密）。この「事件」は現実にあった複数の裁判事案をもとに、新たな高層と設定でフィクション化したものだけれど、書きながら、テーマから導かれる「奥の深さ」に、いまさらながら慄愕然としている。
　そもそもの「書いてみたい！」と思わせたものがかなり皮相なもので、端的に言えば、医療を隠れ蓑にした快楽殺人、というミステリーネタ・レベルの興味本位なものだっただけに、いまは、なんという「大きくて深すぎるテーマ」に沼ってしまったのだろうと、少々後悔めいたものも感じているところです。
　けれど、十年以上もこの作品の創作プロセスに関わってきた関係で、いまさら、うなだれて「去る」わけにはいかないな。そう、意地でも仕上げる覚悟にはなっている。

　この作品は、法廷でやりとりする場面はほとんど出てこないけれど、作品の中心的モデルであることからもっとも参考にしている本『私がしたことは殺人ですか？』（須田セツ子著）を読んでいると、「尊厳死／安楽死」についての深い洞察を求められるだけでなく、第１審、控訴審、上告それぞれの裁判の特質までも確認できるので、私にとっては「とてもよい本」という位置づけになっています。ちなみに、津田医師が起こしたとされる安楽死に関する事件は、川崎協同病院事件になります。

　それから、ほかの参考書籍としては、『安楽死か、尊厳死か　あなたならどうします？』（大鐘稔彦著）、『「尊厳死」に尊厳はあるのか』（中島みち著）、『日本人の死に時』（久坂部羊著）、『安楽死と尊厳死』（保阪正康著）、『ファイナル・エグジット　安楽死の方法』（デレック・ハンフリー著）、『安楽死のできる国』（三井美奈著）、『安楽死』（阿南成一著）、『善の根拠』（南直哉著）、『生物はなぜ死ぬのか』（小林武彦著）、『ヒトはどうして死ぬのか』（田沼靖一著）。
　これらが、作品を書き進めるうえでの「参考図書」になっていますが、もっとも参考にしている本は、最初の４冊になります。
　また、最後の２冊はつい最近入手したばかりで、まだ読み終わってはいません。この２冊は、生命の科学的理解ためだけでなく、最近のウイルス感染の現象理解にも役立つ部分があるので、買い求めました。

　これらの本を読んでみて分かったことは、「尊厳死」と「安楽死」については、厳密な定義付けが必要なのにそれがなく曖昧なままであること。しかも両者は、同一レベルでは論じられない「人間の生と死」にまつわる「概念」ということですね。
　私の作品は、そこのところを踏まえて、さらに「殺人性」の側面でうかがえる、いわば“ファクターX”（作品の肝にあたる要素なので、ここではその具体的な説明は伏せます下記で少し詳しくふれています）にもアプローチを試みています。しかも、これがもっとも難しくて、この「描出」に成功するかどうかが、この作品の価値を決めると思っています。
　上記で「奥の深さに愕然とする」と述べたのは、まさにこのことを指しています。

　で、『私がしたことは殺人ですか？』と『日本人の死に時』で注目される点は、「尊厳」という観点から、「死を看とる医療（終末期医療）」の在り方であり、「死をサポートする医療／死の側に立つ医師」が求められているという認識を確認することができました。
　『「尊厳死」に尊厳はあるのか』は言っていることが全体的に不明瞭で、ジャーナリストを自負しながら多分に情緒に流されている叙述が散見されるので、わずかしか参考になる所はないですが、延命装置である人工呼吸器を外す際の「命の線引き」といわゆる「尊厳死」の兼ね合いを問題にしている、ということは分かりました。
　そして、『日本人の死に時』と『安楽死と尊厳死』では、“医は算術”的な病院経営の側面まで触れてあるところが、参考になります。とりわけ「延命治療は儲かる」といったあたり。
　ただ、参考図書のどれにも、医療従事者による「殺人性」の積極的実践に関するフォーカスはありませんね。
　これは端的に言えば、医療従事者における「未必の殺人（この医療行為を処置すれば患者は死ぬだろう、という認識）」を超えた“快楽殺人”的連続殺人の可能性に目を向けるわけですが、社会的に“表面化”した事例としては、射水（いみず）市民病院での連続呼吸器外し事案（不起訴）。そして、最近報道された、看護師による点滴連続殺人疑い事案（大口病院連続点滴中毒死事件、係争中）が挙げられます。また、『安楽死と尊厳死』のp.172〜p.174に記載の「事実」も対象になると考えます。そして、上記で“ファクターX”と呼んだものの具体例が、これらになります。
　この“ファクターX”なるものは、「生死に関する感覚の麻痺」を前提とした“暴走的”行為ですが、この「尊厳死／安楽死」の問題にアプローチするにあたって、じつは看過できないファクターだと、私は思っています。
　ただ、先にも書いたように、これを強調しすぎると、ただのB〜C級サスペンスなテイストに堕してしまい、“ファクターX”そのものが結果的に蔑ろにされてしまう恐れがあるので、そうならずに、そのファクターの存在が無視できないものとして「描き出す」こと。その「出し方、プレゼンス」は非常に難しいですね。でも、取り組みがいはあります。
　それから、「尊厳死」と「安楽死」の定義に関しても、これら二語のそれぞれの曖昧な定義がまかり通っている現状でのニュアンスが重なり合う混乱を排した、スッキリした定義付けをすでにおこなっていますので、これも作品を通じて「表現」することになり、これだけでも意味のある取り組みだな、と思っています。さ、ガンバルゾ（笑）

（参考サイト）◎ HP「章曲　〜試みの文芸〜」＞「章話」
並行三作第一作Ａがやっと本格的な執筆モードに

2021-12-15

この、並行三作第１作（Ａ）は、いったいいつから構想したのだろう。
そうか…、川崎協同病院でこの事件がニュースに登場した時からだった。
もう２０年になるのか。
途中、何度も挫けたけれど、やっと小説制作の第３段階「執筆モード」にはいることになった。
よくここまで続けてきたな…。
でも、Ａはこれからが本格的な執筆作業になるので、見た目的には、いまごろやっと書き始めた、ということになるのだろうな。

ところで、並行三作第ニ作（B）は、３１１を機に、それまえ構想を練っていたものをこの大事件に集約。
でも、知れば知るほど奥が深いので、Bもまた蝸牛のような歩みになった。
それでも、この歩みそのものは止まりそうにないので、こまま歩み続けるしかない。

また、並行三作第三作（C）は、三部作の形式を採っているので、実質的には中編物語３作の制作ということになる。
これは、漫画という異なるジャンルはなるけれども、手塚治虫さんの『火の鳥』のような、幅広い歴史的時間帯にまたがる~~クロニクルな~~大河的な物語となっている。
できればこれを、わが文芸作品創作人生の「代表作」にできればいいなあ…と思っている。

で、BとCは、まだ私のアタマの中とパッド８の章話制作用アプリの一部でうたた寝をしている情態になっている。
でも、ひとつが終わったのを待って、順次、アイマックン内のSheepShaver下EGWORDにデータを移植していては、いったい何年後になるわからない。
これらも「並行」の名のとおり、執筆専用ワープロソフトEGWORDでも、構成不充分のままでもとりあえず転記（複写）しておいて、パッド８での変更を随時反映させてゆくことにした。

で、複写後は、逆に、アイマックンをいわば「母船」とし、パッド８は機動的な「探査船」として、ムーバブルな（ノマドな）環境で発想を刺激しながら内容を充実し、その結果を随時「母船」に受け渡して、さらにディテールまで踏みこんで、内容充実を進めてゆく。
この連係プレーにより、これまでの遅々とした物語制作情況を打ち破って、これまでと比べると、格段にスピーディな制作環境を実現したことになる、と予想している。

ＡＢＣ以外にも、構想としては、歴史物まで含めると多数出番を待っているので、そんな方法で捌いてゆかないと、とてもじゃないけど、全部フォローするには時間が足りない。そう、人生の時間が潤沢にある年ではなくなっている（苦笑）
でも、ま、この先、かりに全部「世に出す」ことができたとしても、そのころにはまた、同じ数くらいの出番待ちが列を作っているとは思うけれど（苦笑×２）。

さてそういうことで、このエントリのカテゴリ「創作日記」では、今後、そんな感じで進めてゆく自作の物語たち（これを「章話」という私的造語で一括りに表示）を、進捗状況確認のために、ここに随時書き留めてゆくことにした。

当面は、ＡとBの進捗状況について、内容をぼかしながら柿綴ってくことになるだろうな。しないよりしたほうが、きっと（Ａの）執筆にも（Bの）構想にも役立つと思うので、スタインベックの『創作日記』を意識しながら、書き進めてゆこうかな…と思っている。

では、とりあえずここで擱筆。

　
書けるかな＾＾？　……書けるさ＾＾b

2021-12-05

きのうもいいお天気だったけど、きのうの午後からたっぷりウォーキングしたので、きょうは一日家で過ごした。創作と電子出版、そして、自作原稿等の英訳。それから、このブログでのネタ集めや他の２つのブログやHPでのアイディアのまとめやさらなる展開。やるべきことは、途切れることなくあるし、待っている。あとは、「表現行為」を伴うので、すこしは「売れそうなもの」も書かないといけないということかな…。「(自称)物書き」から、「物書き」になるために…苦笑。でも、俺みたいなキホン硬くてドン臭いキャラのヤツが、人様を楽しませるような読み物とか、書けるかな＾＾？

Today is Sunday, December 5th. It was fine yesterday, but I walked a lot from yesterday afternoon, so I spent the whole day at home. Creation, electronic publishing, and English translation of self-made manuscripts. Then, collect material on this blog, summarize ideas on the other two blogs and HP, and further develop. There is no break in what we have to do, and we are waiting. Also, since it involves "expression", I think I have to write "something that seems to sell" ... To change from "(self-proclaimed) writing" to "writing" ... a bitter smile. But I wonder if a guy like me who has a hard and scented character can write something that will entertain people ^^? 　　（by google）

Today is Sunday, December 5th. It was fine yesterday, but I walked a lot from yesterday afternoon, so I spent the day at home today. Creation, electronic publishing, and English translation of his own manuscripts. After that, I collected the story in this blog and summarized ideas on the other two blogs and HP and further development. There's uninterrupted work to be done and we're waiting. Also, because it involves "act of expression", I guess that you have to write "something that seems to sell" a little .... From "(self-proclaimed) writing" to becoming "writing" ... bitter smile. However, can I write a reader like me who is a hard and don-smelling character that entertains people ^ ^? 　　（by Bing）
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Today is Sunday, December 5th. It was fine yesterday, but I walked a lot from yesterday afternoon, so I spent the whole day at home. Creation, electronic publishing, and English translation of self-made manuscripts. Then, I collect the ネタ[neta, material, story] in this blog, and summarize ideas on the other two blogs and HP, and further develop. There is no break in what I have to do, and it's always waiting for me. Also, since it involves "act of expression", I think that I have to write "something that seems to sell" a little ... ya, to change from "a (self-proclaimed) writer" to "the writer"...bitter smile. But I wonder if a guy like me who has a stiff and dull character can write something that will entertain people ^^?